美学- 第216部分

艺术美高于自然美，因为艺术美是由心灵产生而且再生的
（心灵就自然材料加工，表现为艺术卡品——　译者注），心灵及其
产品比自然及其现象高多少，艺术美也就比自然美高多少。

自然美只是属于心灵的那种美的反映，它所反映的只是一种
不完全、不完善的形态。

举例来说，荷兰的风景画和风俗画所反映的只是平凡的自然。　这种平凡的自然并不是因为它本身有美的价值，而是因为它　反映了荷兰人民和自然与外来侵略作过长期英勇斗争才获得

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自由和繁荣后所感到的欣慰和自豪感。在这个意义上，自然　美其实还是一种雏形的艺术美，也必须含有精神因素。黑格　尔还认为人类愈向前发展，精神　（即心灵）也随之发展，标　志之一是自觉性愈来愈高，标志之二是艺术愈来愈降低物质　作用，提高精神作用，例如建筑、雕刻、绘画、音乐和诗这　些主要艺术门类的演进，就是逐渐贬低物质因素而提高精神　因素的过程。关于自然美与艺术美这个久经争论的问题，黑　格　尔的看法是片面的，毛主席　《在延安文艺座谈会上的讲　话》中指出，“人类的社会生活虽是文学艺术的唯一源泉，……　虽然两者都是美，但是文艺作品中反映出来的生活却可以而　且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典　型，更理想，因此就更带普遍性。”这才是马克思主义对自然　和艺术关系的正确的辩证的看法。从表面看，除第一句以外，　上引毛主席的一段话似是黑格尔也会赞同的；但是基本差别　正在“唯一源泉”问题。毛主席坚持马克思主义的反映论，认　为艺术是反映物质基础的，而黑格尔则坚持他的客观唯心主　义，认为艺术中起决定作用的是精神性的　“理念”，这正是　“首足倒置”。

七、《美学》的历史背景，它在历史上的　进步意义和局限性

　　以上是黑格尔思想体系特别是美学思想的一些主要线　索，我们看到其中矛盾重重，有成功的方面也有失败的方面，　有积极的方面也有消极的方面。这些都不能孤立地看，须结　合当时社会背景来看。黑格尔处在十八和十九世纪之交，在

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译　后　记
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西方历史上是一个大转变、大动荡的时代。最大的事件是法　国启蒙运动及其直接后果，法国资产阶级革命。黑格尔从这　一伟大时代潮流受到了积极的影响，帮助他形成了辩证发展　的历史观和资产阶级的自由和理性的理想。他所出生的德国　在政治经济方面都还很落后，在长期封建小朝廷割据分争之　后，普鲁士才开始统一德国，逐渐建成军事帝国。社会基本　上还处于封建型，资产阶级还在依附封建力量，极为软弱。农　工商各业都远远落后于英法，到十九世纪三十年代即黑格尔　死后，德国才开始有大工业和工人运动。黑格尔当然不可能　了望到未来的工人运动和无产阶级革命。在阶级地位上他属　于软弱的资产阶级，但力求迎合普鲁士王国的政治制度和理　想。这就说明了他在思想上有很大的保守性和妥协性。在文　化　方面当时德国处境也很特殊。马克思在　《政治经济学批　判》导言里在提到物质生产和艺术生产不平衡时说过：“某些　有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是　可能的，……在　整　个　艺　术　领　域　同　社　会　一　般　发　展　的　关　系　上　〔也〕有这种情形”，古希腊是一个例证，近代德国也是一个　例证。德国当时政治经济状况尽管很落后，哲学和文艺的繁　荣都达到了近代西方的高峰。这种不平衡状态曾引起过一些　疑问和争论，其实马克思主义创始人早已作了解答。恩格斯　在《德国的局势》一文里是这样说的：

一切都已腐朽，衰颓，在迅速崩溃，连最微细的好转希望也
没有。……唯一好转的希望在文学。（“文学”　和下文　“世界文
学”都泛指一般文献——　引者）

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这就是说，一般德国知识分子在当时社会落后状态之下，只　有文化事业一条出路，这方面还有美好的希望。
　　　此外，上述不平衡的发展单在德国本身还得不到完满的　解答，还要结合到德国以外的世界情况。马克思、恩格斯在　《共产党宣言》里也就世界市场的形成情况对此作了解答：

过去那种地方的和民族的自给自足和闭关自守状态，被各民
族的各方面的互相往来和各方面的互相依赖所代替了。物质的生
产是如此，精神的生产也是如此。各民族的精神产品成了公共的
财产。民族的片面性和局限性日益成为不可能，于是由许多种民
族的和地方的文学形成了一种世界的文学。

世界文学既已形成，研究一个作家及其作品，不能片面孤立　地从他所出生的那个国家和时代着眼，必须研究他所受到的　全世界范围的文化及其历史的影响。黑格尔和歌德一样，都　是当时德国最渊博而且最敏感的学者，即是说，他受到了世　界范围的文化影响既广且深，是文艺复兴的继承人，启蒙运　动的参预者，过去西方哲学的集大成者。当时已开始进入帝　国主义时代，资产阶级正在进行地理探险和殖民扩张，西方　知识分子也日益放眼世界，到处寻求精神食粮，接触到埃及、　印度、波斯、中国乃至北美印第安族的文化，进行了大量翻　译和介绍。这方面德国学者的贡献是很突出的。民歌和中世　纪文物搜集和研究对当时浪漫运动也起了促进作用。文克尔　曼、莱辛和希尔特诸人对古代造型艺术（特别是希腊雕刻）的　研究掀起了崇拜希腊古典的风气，把十五、六世纪文艺复兴

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译　后　记
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运动推进了一步，由此把拉丁古典文艺复兴推进到希腊古典　文艺复兴。当时百家争鸣风气空前活跃。例如长达百年之久　的古今优劣之争到黑格尔时代还没有结束。总之，黑格尔是　在欧洲政局大动荡，学术空气极浓厚的形势中培育出来的，在　哲学、历史哲学、文艺作品及其理论各方面都有比前此学者　远较广阔的视野和远较强大的促进动力，否则《美学》这部　著作是写不成的。他的成就是历史发展理应达到的结果。
　　《美学》这部著作的基本矛盾和局限，上文在讨论各个问　题中已约略指出，它究竟有没有值得借鉴和批判继承的地方　呢？
　　　要解答这个问题，最稳妥的途径是细心钻研马克思主义　创始人关于文艺方面的论著。他们都细心阅读过黑格尔的　《美学》，对黑格尔进行过深刻的批判，肯定了他“把世界描　写为处在不断的运动变化、转变和发展中，并企图揭示这种　运动和发展的线索”，《美学》就是把艺术描写为辩证发展过　程并揭示其发展线索的范例。它不仅是一部美学理论，尤其　重要的是一部艺术发展史。他的基本错误在把物质与精神　（存在与意识）的关系首足倒置的唯心史观。马克思主义的唯　物史观正是由批判黑格尔的唯心史观而吸收其辩证法中的合　理内核而建立起来的。在这个意义上，黑格尔对马克思主义　唯物史观毕竟是有所贡献的。马克思主义文艺理论中有许多　观点都可以溯源到黑格尔的《美学》，例如人在劳动过程中改　造客观世界中同时肯定自己和改造自己的实践观点，人的全

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面发展观点，“外化”　①　和“异化”观点，资本主义社会不利　于文艺发展的观点，典型环境和典型性格的观点等等都是如　此。译者初读马克思的《经济学·哲学手稿》这部对美学极　为重要的著作时，深以其艰晦难懂为苦，到译完黑格尔的　《美学》以后再读这部手稿，比过去就稍懂得多一点，因此深　信学习《美学》有助于深入学习马克思主义文艺理论。当然　反过来说，更是如此，即深入学习马克思主义文艺理论就能　更正确地理解黑格尔的《美学》。此理愿与美学界同志共参之，　作为一种入门练习，不妨把上引黑格尔《美学》关于实践观　点　的引文和马克思　《资本论》　第一卷第三编第五章论　“劳　动”的一段话细心参较一下：

劳动首先是在人与自然之间所进行的一种过程，在这种过程
中，人凭他自己的活动作为媒介，来调解和控制他跟自然的物质
交换。人自己也作为一种自然力来对着自然物质。他为着要用一
种对自己生活有利的形式去占有自然物质，所以发动属于身体的

　　　　①　“外化”可能有两个不同的意思，一个是“对象化”，即把主体方面的精　神因素转化为客观的物质的东西，另一个是“异化”（Ｅｎｔｆｒｅｍｄｕｎｇ，Ａｌｉｅｎａｔｉｏｎ）　或“疏远化”，私有制就是“异化”的结果，例如劳动产品从工人“异化”到资本　家手里；由于分工制，工人得不到全面发展，他本来有的才能遭到了摧残或凋萎，　他的劳动本身对他也成为和他自己相对立的“异化”了的活动。到了私有制废除　的共产主义社会，“异化”就不再存在。“异化”问题在近代马克思主义理论家中　一直在引起争论，可参看斯屈柔克　（Ｄｉｒｋ　Ｊ．Ｓｔｒｕｉｋ）为纽约国际出版局一九六　四年新出版的马克思的《经济学哲学手稿》英译本所写的序言和名词释义，作者　详细追溯了“异化”观念由黑格尔和费尔巴哈到马克思的发展。他认为马克思后　来虽不常谈“异化”，却没有放弃这个概念，举了《资本论》中《商品的拜物教》　和第三卷引用过　“异化”这个词作为例证。

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译　后　记
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各种自然力，发动肩膀和腿以及头和手。人在通过这种运动去对
外在自然进行工作，引起它改变时，也就在改变他本身的自然
（本性），促使他的原来睡眠着的各种潜力得到发展，并且归他自
己去统制。我们在这里姑不讨论最原始的动物式的劳动，……我
们要研究的是人所特有的那种劳动。蜘蛛结网，颇类似织工纺织，
蜜蜂用蜡来造蜂房，使许多人类建筑师都感到惭愧，但是即使最
庸劣的建筑师也比最灵巧的蜜蜂要高明，因为建筑师在着手采用
蜡来造蜂房之前，就已经在他的头脑中把那蜂房构成了。劳动过
程结束时所取得的成果已经在劳动过程开始时就存在于劳动者
的观念中，已经以观念　（或理想）的形式存在着了，他不仅造成
自然物的一种形态改变，同时还在自然中实现了他所意识到的目
的。这个目的就成了规定他的动作的方式和方法的法则　（规律），
他还必须使自己的意志服从这个目的。这种服从并不是一种零散
的动作而是在整个劳动过程中，除各种劳动器官都紧张起来以
外，还须行使符合目的的意志，这种活动表现为注意。劳动的内
容和进行方式对劳动者愈少吸引力，劳动力愈不能从劳动中感到
自己运用身体和精神两方面的各种力量的乐趣，他也就愈需要更
多的注意。（参照原文对中译文略有校改——　引者注）

马克思在这里从实践观点出发，把精神的生产活动和物质的　生产活动看作是统一的，都是人在改造客观世界，从而体现　自己和改造自己的实践过程。因此，这段关于劳动生产的教　导不仅限于物质生产，而且也适用于文艺创造。文艺创造活　动正如物质生产一样，涉及整个人的精神和身体两方面的各　种力量，涉及自我意识，形象思维，也涉及由目的约制的理　性考虑；涉及意志和情感，也涉及运动器官以及高度紧张中

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的聚精会神　（即马克思所强调的“注意”）。无论是文艺创作　还是物质生产都可以产生美感，即“从劳动中感到自己运用　身体和精神两方面的各种力量的乐趣”。因此，审美活动决不　限于康德所说的不涉及目的和利益计较，也不涉及理性概念　的那种抽象的光秃秃的对于形式的感性观照。如果研究美学　的人都懂透了这个道理，便会认识到这种实践观点必然要导　致美学领域里的彻底革命，也就会对黑格尔的实践观点的萌　芽作出正确估价和批判。
　　　就黑格尔奉希腊古典艺术为理想而对近代资本主义社会　的文艺深致不满来说，他似是厚古薄今；但是他认识到每一　历史阶段的文艺特征都是历史发展的必然结果，取决于当时　“一般情况”和“普遍力量”，希腊古典艺术决不能在近代复　活，所以他明确地反对复古倒退，反对德国著名诗人克洛普　斯托克在近代企图复活已死的北欧原始宗教，赞成歌德用不　同的方式来处理希腊悲剧家所用过的材料。
　　　由于从历史发展观点出发，重视每个时代的世界情况和　具体情境，黑格尔很少脱离现实。他的文艺观点大半是针对　当时资产阶级文艺的流弊而提出的。这特别表现在把内容提　到第一位，把形式看成由内容决定的。“理念的感性显现”这　个美（即艺术）的定义就含有理性内容决定感性形式的意思。　所谓“理性”并不是抽象概念而是与具体形象融成一体的生　活理想。对于今天我们社会主义文艺来说，内容决定形式是　家喻户晓的大道至理，对于当时西方资产阶级文艺来说，这　个提法却是对风靡一世的形式主义和颓废主义痛下针砭的。　资本主义一登上历史舞台就日渐暴露出它的弊病和危机，文

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译　后　记
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艺上的反映就是消极的浪漫主义。消极浪漫派都表现出厌恶　现实而又看不到出路的怅惘心情。这派在德国代表的人物是　梯克、许莱格尔兄弟、甲可比和霍夫曼等人。他们根据康德