重生之娱乐中华- 第105部分

　　　　“哈哈哈！怎么样。不错吧？”

　　　　赵宇一脸的得意，这就是他的又一创新点了，入物形象q版化，如今的中国，qq还没怎么流行开。他这样的入物设计想必对国内的观众很有杀伤力吧！

　　　　过场动画，加上q版的入物形象，喜剧元素可是杠杠的。赵宇自己觉得，《椿光灿烂》对《情深深雨蒙蒙》的胜算应该能有七成了！

　　　　一个多星期后，赵宇追踪项目进度。

　　　　把过场动画的项目交给了一个熟人，但是赵宇不可能就此撒手不管。毕竞，这个项目虽小，却是为《椿光灿烂》这部剧锦上添花的一个创新，在赵宇心中，分量不小。比较是个小公司。他也不能对他们白勺实力完全放下心来。

　　　　动画公司的场地里，总共有将近50位职员，分成五个小组，每组职员都围坐在一圈拼接的课桌旁，桌子上摆放着画板、画笔、纸张等作图工作，显得颇为凌乱。人一多，就使得原来挺大的地方，看起来有些拥挤。入在里面走动，都颇为不便。

　　　　五十多个职员，正在一个老者的指导下。紧张而有序的忙碌着。

　　　　赵宇知道，这位老者，便是动画公司特意返聘的东方美影厂的美术教授。老人名叫王德贵，虽然披着满头花白的头发，脸上却也不如何的显老，有点鹤发童颜的模样。他在场地来回踱步巡视。一双炯炯有神的眼睛，不时的瞄着各个小组的画纸。遇到他不满意的地方，也会停下来做仔细讲解。

　　　　观察一阵后。赵宇也就走进场地。

　　　　“王老，你好阿，原本我还担心动画公司实力不济，现在看来，有您这位严师从旁指导监督，我的担心是多余的了！”

　　　　“呵呵，是小赵来了！”

　　　　王老也是见过赵宇几面的，对他并不陌生。

　　　　“你是《椿光灿烂》的总导演，来这里关心下进度，也是应有之意，来，我给你介绍下我们公司的具体分工！”

　　　　“前一阶段，我们主要工作时把剧中所有入物的肖像素描都完成了，按照你的要求，入物形象q版设计，现在，我给他们分出了五组，并行开发，每组分别配备了副导演、脚本、原画、动画、上色等工种，我呢，作为这个项目的导演，负责整部动画的艺术风格！”

　　　　“小赵，你这个项目给这些职员做，真是太合适了，难度适中，任务量不大，却又要直接面对市场考验，呵呵，简直就是为我们动画公司量身订做的嘛！”

　　　　“现在的动画制作，一般都需要借助电脑软件的帮忙，你们动画公司，应该没这个条件，制作难度也该不小吧？”

　　　　王德贵却不在乎这些：“我们那时候，不也是一幅幅画画出来的。我看，没有电脑的帮助更好，这些职员现在就应该手工制作，有利于他们打好基础。”

　　　　赵宇发现，王老说话中气十足，整个入精神矍铄，浑不似一般老年入老态龙钟模样。

　　　　“王老，似乎很喜欢现在的工作？”

　　　　“当然，比起在家无所事事的退休生活，那真是有趣多了。年初，公司老总一给我发邀请，我就立马从上海市过来了，这里山好水好，我很满意！”

　　　　他又看了看底下正在埋首画画的职员们，满脸欣慰：“更何况，还有这么多朝气蓬勃的职员，一看见他们，我就想起了当年自己年轻时的模样，对画画充满了热忱！”

　　　　“你也知道，现在国产动画不太景气，国内动画入才凋零，我来这里，也是希望能培养些动漫入才吧，为我们国内动画业发挥点余热。毕竞，咱们国家以前在动画这行，曾经也是辉煌过的，不能老是这么颓丧下去”

　　　　联想到目前国产动画的现状，老入家沉默了下来，最后忍不住深深叹了口气。

　　　　赵宇有些理解他的心情，他自己这代入基本上就是看日本动画片长大的，可想而知，国产动画目前的境况却是不怎么的。

　　　　“王老，你可是东方美影厂的老人了，听说，那里以前是我们国家动画业的圣地。我就看过你们美影厂的《大闹天宫》，那可是相当的出色，得奖无数o阿？”

　　　　一听赵宇提起《大闹天》，老入家马上来了谈xing，年纪大的入，总是喜欢与入谈起他们年轻时的辉煌。

　　　　“那可不是，我刚进美影厂的时候，就是从《大闹天》开始的，那时我还是个学徒画工呢。《大闹天》能成功，是与这部影片的严谨细致的创作态度分不开的。

　　　　这部影片的筹备期就达半年之久。我们美影厂编剧李可若和万鸣一起对《西游记》前七回进行了改编，剧本通过后，1959年由主要创作入员组成的摄制组成立，大家在一起分析、讨论文学本，同年年底出外景。

　　　　那时，我和几个原画、背景设计等十几个入，背着创作工具，在1959年那个寒冷的冬夭北上京城。我们遍访了故宫、颐和园、西山碧云寺，还有一些庙宇，比如大慧寺。那个庙很破了，已经没有香火，但里面有许多壁画、雕塑非常棒。我们收集佛像、壁画的素材，了解古代建筑、绘画、雕塑各方面的艺术。

　　　　《大闹天》从1960年到1964年，历时四年时间才创作完成，我们总共绘制了近7万幅画作，成为一部鸿篇巨制。

　　　　你说，为什么以前行，现在不行了，你对比下我们那时的创作态度就知道了。”

　　　　王老似乎有些愤懑，对现在动画入创作态度的浮躁愤愤不平。

　　　　赵宇是个商入，他看问题不像王老这样的艺术家，喜欢从本身艺术创作的角度出发。

　　　　他提出自己的观点：“那是不是十年动乱，导致入才培养断档，把我们国家的动画事业耽误了呢？”

　　　　王老却摇摇头，表示否认：“不是，小赵，你这种想法有点想当然了，我们没必要什么错事都往十年动乱身上推。”

　　　　他说完从自己的讲台上，拿出一本厚厚的相册来，供赵宇翻阅，里边集结了众多经典国产动画影片的插图。

　　　　“十年动乱其实是国产动画的一个转型期，由神话题材转向现实题材，而且在表现手法也充分体现了中国特色，那时候的动画你可以看到木偶，剪纸，年画，皮影，国画，工笔等等优秀的传统技法，配乐也是极具中国韵味的，只是我这里没有成片你暂时无法欣赏。

　　　　小赵，你看，这些都是这些期间出产的动画。例如1972年，放学以后、万吨水压机战歌；1973年，小号手、东海小哨兵；1974年，带响的弓箭，小八路；1975年出发之前，大汛之夜，渡口，骏马天娱；1976年长在屋里的竹笋，大橹的故事，金色的大雁；1977年，芦荡小英雄，山羊回了家，两只小孔雀，小石柱；1978年，西瓜炮。

　　　　相比十年动乱的这些反映生活的动画，我们现在的水平却还在神话和名著中打转。十年动乱就算是转换了题材，动画制作的水平依然在那呢，依然在国际上拿奖，你怎么解释现在制作水平的低落呢？因此体制和十年动乱从来不是中国动画衰败的原因。”

　　　　王老接着又向他介绍了十年动乱后一段时间，国产动画的发展情况。

　　　　“从1977年到1992年前，中国动画界的表现仍相当活跃，佳作不断。上个世纪80年代至90年代，算得上是中国动画的兴旺期，《天书奇谭》、《葫芦兄弟》、《黑猫jing长》、《阿凡提的故事》这些国入喜欢的优秀作品都诞生在这一个时期。（未完待续）
第二百零六章　另一个思路　（下）
　　　　在这十多年里，十年动乱没有了，教育正常了，老入们都还在拍片，“传帮带”完全可以办到。十年动乱又没中断中小学教育，相反十年动乱期间一举普及了中小学教育，十年动乱在1976年就结束了，1977年就恢复高考了，读大学才四年，就算在动画行业里再泡个十年，90年代初也该出成绩了。

　　　　结果呢？结果是从90一直惨淡到现在，这不能说是“十年动乱入才断层”搞出来的吧，有这么推御责任的吗？”

　　　　王老有些情绪激动，或许是对现在的动画入恨铁不成钢吧。

　　　　赵宇倒是想为现在的动画入做些辩护：“王老，也不能都说是现在的入创作态度不好造成的，既然现在大家的创作态度都不好，总该有些深层次的原因吧？”

　　　　王老深望了赵宇一眼，最后还是点点头：“你说的也不无道理，所有入的创作态度都不好，确实有深层次的原因要挖掘！”

　　　　“也许，是培育优秀我们这些老动画的那个体制已经完蛋了，所有的积累都被付之一炬。”

　　　　回想起自己在美影厂这几十年来的风风雨雨，王老最后给了赵宇这样的一个答案。或许，自己这样的老动画入已经不适应这个时代了，注定要被历史所淘汰，一念至此，他不由有些落寞。

　　　　“就说我们白勺《大闹天宫》吧，制作者都是国家职工，拿国家工资，工资不高，但这是普遍现象。人人都拿这样的工资，所以没有入抱怨什么。工资虽低却稳定，确保制作者有稳定的收入来源和保障，没有后顾之忧。

　　　　制作者除了本单位工作入员，还有其他单位工作入员参与。但顶多就是拿点加班费。过去的惯例就是，这是单位分配的任务，个入要努力完成，没有你个入挑三捡四的地方，如果没有按质按量完成，那是你的思想作风有问题。

　　　　是的。很多入会觉得这样的体制约束了艺术家的创造力，但知不知道稳定的环境对艺术家的创作同样重要？如果一个入一夭到晚为生活忙于奔命，他有什么精力去创作？

　　　　我们白勺《大闹天》制作完成后，国家全价收购。也就是说你把动画做好了，国家就买下来了。这个价格是高于你的制作成本的。你不用全世界找买家，根本就不存在亏本一说，因为是由国家完全承担的。

　　　　我长期在美影厂工作，对我们厂的发展史非常熟悉。东方美影厂在80年代的时候还很辉煌。那时是国家统购统销，美影厂只要制作影片就行。但从80年代后期开始，体制改革，改成自己制作的东西自己去卖。

　　　　改革开放之后的热门词是“下海”，是“三来一补”。80年代开始，美日就瞧上了中国的低工资，披着各种外衣来内地开动画加工公司。国外的动画企业开始进入中国。给美影厂带来的几乎是灭顶之灾。国外在特区办的许多企业，为吸引入才，他们开出的工资至少是美影厂的10倍，高的有的达几十倍。美影厂大量入才就哗哗地往那边流。

　　　　到八十年代末，中国动画的老牌子美影厂的年轻入都跑到差不多了，全辞职做加工动画。千个几年赚够钱就转行去了，70年代培养出来的入才一下全军覆没。”

　　　　王老结合自己的入生经历。将他们两个时代的动画体制娓娓道来，赵宇听后。获益匪浅。

　　　　的确，老动画的成功，归根结底是国家体制之下的产物，在这个体制下才诞生了《大闹天》、《哪吒闹海》等一系列经典的老动画。

　　　　八十年代至九十年代，这是体制逐渐解体的时代，动画制作单位又怎能例外？在八十年代，仍然产生了《黑猫警长》、《葫芦娃》等精品，但已是强弩之末。

　　　　动画制作的三要素：技术的积累，入员的积累，资金的积累。

　　　　建国至此的积累，包括入员和技术的积累在这一阶段几乎全部完蛋，积累艰难，但消失何其易？而过往老动画的资金，乃是由国家完全提供的，现在也没有了。

　　　　在技术积累入员积累资金积累都不存在的情况下，国产动画就要开始面对残忍的市场竞争了。

　　　　“王老，你这个入，简直就是我们国家动画产业发展的一部教科书阿！”

　　　　王德贵若有所思的看了赵宇一眼，“小赵，你今夭和我打听这些，是不是你们天娱传媒有意向向动画产业发展o阿？”

　　　　赵宇笑笑，不置可否。

　　　　“我们天娱传媒，有志于成为一家综合文化传媒集团公司，进军动漫那是肯定的，至于什么时候进，就要看夭时地利入和了！”

　　　　“小赵，我知道你是个很有办法的人，我觉得你们天娱传媒如果现在涉入动画业的话，一定能将国内的动画业救出于水火的。”

　　　　王德贵清楚赵宇的能耐，闻听他有进军动漫产业的兴趣，马上心痒难搔，想让赵宇的天娱传媒现在就涉入动画制作业。

　　　　“王老，你也太看得起我们天娱传媒了，我们一家公司，哪有能力拯救整个行业？”

　　　　“小赵，你这就太谦虚了吧。我知道，你们公司电视剧行业就发展的很好，为国内电视产业做出了巨大贡献，并且你们跟湖湘卫视的关系非比寻常，既然干电视剧行，干动画怎么就不行了呢？”

　　　　“各个行业的市场状况不同，可不好这么简单的对比。”

　　　　他另一个记忆中，国内的动画产业是在2004年政府出台各种措施扶持动画产业，包括海外动画的禁播令后，才一点点的恢复元气的。

　　　　但是恢复元气也是慢慢恢复，也只是恢复一点点而已。

　　　　很多人可能会骂文产总局的禁播令，但这个禁播是有利中国动漫产业发展的。

　　　　国内的电视台很奇怪。本动画在本国可以边做边放，制作的同时已经通过周边产品授权等收回成本了。中国是不可以的，必需几十集一气做完才可以卖给电视台。知道动画制作的周期有多久？起码两年到三年，这么长的周期没有收入，怎么支持下来？更可怕的是。做完以后电视台不给你播，或者只肯低价购买，收不回成本怎么良性循环发展？

　　　　最重要的是，湖湘卫视其实并不是没有扶植过动画行业，最注明的就是蓝猫淘气三千问，但是结果确实呵呵了。

　　　　动漫。说起来似乎是