大概只有王清堂知道真相的背景，可是他只是在一边坏笑，也不帮我解围，害得我只有低头认罪，说以后再也不敢了……
这事儿过后就给了我一个沉重的打击，看来，想怀孕，想进入王清堂的《女人的天堂》还真不是一件容易的事啊！
我就在1977年的秋天里，一个人跑到水边的芦荻丛中去迎风哭泣……
我看着天边太阳没落就升起的月亮企求苍天，快让我长成一个可以自由怀孕的女人吧，因为那时候，我才有资格有身份进入我想进的《女人的天堂》啊！
谢谢您在订阅十色，感激不尽！
艺色—14
实际上那以后我就长大了许多，我突然灵犀灌顶，发觉要想实现自己的远大理想，必须先做一件事，那就是从学画做起。
你王清堂不让我跟你怀孕，你还能不让我跟你学画画吗？我父亲就是画画的，我对线条、色彩、素描早就有艺术感觉，我学画画肯定能快，而且谁也没有特别的理由反对（奇*书*网^。^整*理*提*供），这也是我有机会接近王清堂最好的理由了。
我这么想着，也就决定这么做了。我就找到王清堂，跟他一说，他没反对，但他说：“我倒是愿意教你，可是你要跟你妈说一声，她要是让你学，我就教你。”
我就去找马木兰，见了马木兰我就哭。马木兰觉得怪怪的，就问我：“你哭什么呀？”
我就说：“妈妈，我想跟王伯伯学画画。”
马木兰就说：“学就学吧，你哭什么呀！“
我就说：“我是怕妈妈不同意，所以就先哭了。“
马木兰听了就说：“看你这个孩子，想法总是跟别人不一样，古里古怪的，走，我领你跟王伯伯说去。“
马木兰就把我领到了王清堂的跟前说：“我的宝贝女儿说了，要拜王伯伯为师，学画画，行不行啊王大画家！“
王清堂听了就说：“哎呀，要是别人我就不收这个徒弟了，是你又聪明又漂亮的宝贝女儿呀，那我就收下了。”
说着就过来蹲下，揽住了我的肩膀，然后就对我说：“你本来就是画家的女儿，肯定有这方面的天赋，所以，我相信你一定能学好，将来成为一个一流女画家的。”
我听了就乘机说：“如果我成了女画家，王伯伯能把我画进您的《女人的天堂》吗？”
王清堂听了就抬头去看马木兰，然后两个大人就莫名其妙地笑，笑完了马木兰还说：“这孩子，就迷住一窍了！”
于是我就成了王清堂的学生。他就给我一个画板，上面铺了一张图画纸，然后在角落里随便摆了几个鸡蛋，最后递给我一支碳笔说：“给你三天的时间，看看能不能把这几个鸡蛋画出来。”
我听了还真当然不以为然，不就是几个圆乎乎的鸡蛋吗，谁不会画呀，别说三天，有三分钟就画出来了。果然，我几分钟就把鸡蛋给画出来了，就递给王清堂看。王清堂也不说什么，只说：“你拿去给妈妈和兄弟姐妹们看看，问问他们你画的是什么。”
我听了就跑去给我妈妈看，马木兰看了就说：“看不出来你画的是什么呀，就是几个圆儿呀。”
我就又跑去给哥哥看，哥哥张文淼看了就说：“挺圆的，是石头吧。”
我就有些泄气，就跑去给弟弟张文忠看：“他看了就说，你画的一定是水里的泡泡吧！”
我听了简直都要哭了，我垂头丧气地回到王清堂的身边，他就问我：“有没有说是鸡蛋的？”
我摇了摇头，王清堂就说：“鸡下一个真蛋，还要一两天呢，你画一个假蛋，要是时间短了，怎么能像真的呢，仔细观察，看看鸡蛋亮的地方在哪里，暗的地方在哪里，你的笔不画亮的地方，只画暗的地方，包括它的影子，这回你再试试。”
我有了刚才的教训，又听了王清堂的指点，真就坐下来开始观察起平时司空见惯的鸡蛋来。看着看着，我真看出了鸡蛋可不单单是个椭圆，它是个立体东西，它身上确实有明有暗，而且明暗之间是一种过度的渐变。观察到这些，我就开始像王清堂说的，只画鸡蛋的暗处，而不画鸡蛋的亮处，我的感觉就有了。
可是我手上的碳笔却不听我的话，不是深了就是浅了，不是长了就是短了。于是我就画了擦擦了画，真是画到第三天，才算把几个鸡蛋给画了出来。我就拿给王清堂看，他还是什么也不说，还是让我拿给大家去看。我就又拿给妈妈看，马木兰看了就说：“画的是鸡蛋吧。”
我听了就高兴得不得了，又跑去给我哥哥和弟弟看，他们也说是鸡蛋，我高兴极了，就回去对王清堂说：“大家都说是鸡蛋了！”
王清堂听了就说：“是鸡蛋了，可是你能分得清每个鸡蛋的差别吗？现在问题是，你画的每一个鸡蛋都是一个模样，没有差别；从现在起，你就开始找鸡蛋和鸡蛋之间的差别，并且把它们都画出来。”
我听了就说：“您不会就让我画一辈子鸡蛋吧！”
王清堂就说：“你要是在画蛋上过不了关，就是画一辈子也成不了真正的画家。”
我听了王清堂的话也反驳不了他，就只得又去枯燥地去找鸡蛋和鸡蛋之间的细微差别，并且把这种常人看不见的差别用碳笔，用黑、白、灰给表现出来。许多年后我才知道，原来画蛋是绘画启蒙的必修课，连艺术巨匠达芬奇都是从画蛋开始他的艺术生涯的。
从那以后我的绘画就开始入门儿了，等我把鸡蛋画得“一个是一个”了，王清堂又让我把家里的坛坛罐罐摆在一起画，等这些东西也都画得“一个是一个”了，王清堂就让我试着去画自己的左手，然后就画镜子里的自己。等把自己画得“像自己”了，就又去画我的哥哥、弟弟还有胡爱兰（胡爱来是我母亲收养的一个孤儿，后文有详细交代），当然还有我母亲马木兰。
等把他们也都画得像他们了，我就对王清堂说：“让我来画您吧。”
王清堂就说：“我嘛，你就不必画了。”
我就问为什么。他就说：“不是我不让你画我，是因为我没时间让你画我了。”
我又问为什么。王清堂就说：“因为我明天就要回杭州了。”
我第三次问了为什么。他说：“国家给我平反后，中国美术学院又聘我为教授了，我得回去任教了。”
我听了就傻了眼，也不知道应不应该为他高兴。不过我还是问了他一句：“那您以后不教我啦。”
他听了就说：“怎么不教了呢，等寒假暑假你就到杭州去，把你攒下的习作拿给我看就行了。”
我也听了知道他回杭州是改变不了的事实，也就无话可说了。
后来我父亲也被平了反，恢复了名誉，给了一定的经济补偿，还让我们全家都回到了市里，分了一套两室半的楼房给我们家。我母亲也恢复了工作，还是在群众艺术馆教她的音乐和舞蹈。我们几个孩子也回到市里的学校去念书学习了。
那种改变是随着时代的改变而改变的，那就是一个变革的时代，从那个时代过来的人，每个人都会留下深刻记忆的。
本来马木兰和王清堂打算结婚，可是我母亲就对王清堂说：“你来大连我就跟你结婚。”
王清堂却说：“你来杭州我就跟你结婚。”结果两个人都不愿意离开自己的城市，也就只是做了超乎朋友关系的男女朋友了。
每年我母亲马木兰都要到杭州去一两趟，跟王清堂约会，差不多度一个蜜月就回来了；每年王清堂也来大连一两回，也跟马木兰缠绵十天半个月才回他的杭州去。两个人的亲密程度不亚于夫妻，而且是那种如胶似漆的夫妻。两个人都有沧桑的经历，同时又都有丰富的情感，可是就是因为地域的关系、户口的关系还有工作的关系他们不能结合在一起。
不过我在内心里一直执著地认为，他们没结合完全是因为我的关系——因为我相信在王清堂的潜意识里，在他的内心深处给我预留了一个位置，他在等我，等我长到他认可的年龄和相貌的时候，他就会要我，跟我结婚的。而我母亲马木兰只是他的一个可以来我家的借口，一个与我见面和接触的纽带和桥梁——我对这一点深信不疑，即使我长大**了都未曾改变。
尽管在许多年里，王清堂和马木兰亲密无间的关系一而再，再而三地刺痛我的心脏，打击我的神经，甚至折磨我的灵魂，但我始终坚信：他们那么好但没有结婚就是因为王清堂的心里有我；他知道我在一天天地朝着他理想的、可以激发他重新创作《女人的天堂》灵感的那个非凡的女人不断地茁壮地成长着；他知道那个当年要跟他怀孕的小女孩儿说的不是谎话；他知道未来的某一天那个丑小鸭会变成美丽的白天鹅，飞进他《女人的天堂》去装点和美化那一望无际的天堂里的晴空——
他知道，他什么都知道！不然，像马木兰那么好的女人，他为什么不跟她结婚呢？他们好到那个程度，什么就不能相互舍弃自己的城市，搬到一起，过正常的夫妻生活呢？最能说明这一点的就是他们好了那么多年，为什么马木兰就没怀上他的孩子呢？
也许连天意都在帮我，都在等着我快点长大**，成为一个千娇百媚的女人，成为王清堂新的《女人的天堂》的女主角吧——我坚信，这就是天意。
艺色—15
*我就是充分相信了是某种天意，让我来到了人间，认识了王清堂，让我慢慢地成长为他理想的女人，所以才十分执着地坚持着学画的。
等我1984年18岁终于以优异的专业成绩和文化课成绩，考入王清堂所在的中国美术学院的时候，我觉得我的信念就要实现了，我觉得天意的安排就要显现出他的灵验了，我觉得我的一只脚已经跨进了王清堂的《女人的天堂》了。
王清堂平反并被重新聘为美院教授后，学院给他分配了一套三居室的大房子，他就把寄养在他姐姐家的两个双胞胎儿子接到杭州来上学。
双胞胎兄弟一个叫王弓，一个叫王也，分明是在纪念他们的母亲张弛云名字中的“弛”字。他们俩都是1968年生人，都比我小两岁。这两个王清堂和张弛云爱情的结晶，由于母亲的突然去世，家庭的突然变故，使得他们如同孤儿一样寄养在了自己的姑母家。尽管姑母对他们俩像亲生骨肉一样，但他们还是缺少亲生的母爱，还是在童年中，就养成了相依为命的性格。
好在他们的父亲王清堂平反昭雪了，而且回到了大学重新任教，他们俩也才有机会回到了亲生父亲身边，回到了真正属于自己的家，并且就读了他们十分喜欢的美术学院的附中，也开始了他们研习绘画的生涯。
这兄弟俩是我命中不可或缺的人物，后边的故事中会详细涉及的。
我刚来学校的时候，住的是集体宿舍，没几天我就觉得这样不行，这样根本就不能真正地接触或接近王清堂；可是我又一时半会儿找不到合适的理由住进王清堂的家。
我正发愁呢，学校就出了个事儿——吃过中午饭就有好几十个同学集体头晕、恶心、腹泻，等到了医院一检查，是食物中毒引起的，罪魁祸首当然是出在学校的饭菜上，全校的学生就开始“罢饭”了。
我母亲马木兰听到了消息就从大连打来电话说：“你不要紧吧，你没事吧，你没中毒吧。”
我听了就说：“该着，那天中午我去王伯伯家吃饭，才逃过了一劫。”
我母亲马木兰就说：“那你以后就干脆去王伯伯家吃住吧，王伯伯还指定欢迎你。”
我听了乐得差点没跳起来，但我还是欲擒故纵地说：“那不好吧，上人家白吃白喝白住的，谁不烦哪。”
我母亲马木兰就在电话那头说：“谁烦你呀，王伯伯家百分之百欢迎你，妈都跟你王伯伯说好了，到了他家，就把保姆给辞了，你多给干点儿家务，再把妈教给你的烧菜手艺给用上，到时候，怕是你想走人家都会拉住你不放的，这不是一举两得嘛！”
我听了虽然早就按捺不住内心的激动了，可是嘴上还是说：“那我就试试吧，不行我就还回学校吃住，大不了就跟大家一起食物中毒集体住院呗！”
我母亲电话那边听了就骂我：“你这个孩子怎么乌鸦嘴，有王伯伯在杭州，妈妈怎么还会让你中毒呢！你赶紧听妈妈的话，明天，不，今天，不，立刻就搬到你王伯伯家去，听见没，你要是不听妈妈的话，妈妈就跟你断绝母女关系了！“
听见妈妈马木兰发火，我心里十分高兴和惬意，我就说：“妈妈理解女儿吧，人家不是面子矮嘛，要不是妈妈给我打好招呼，人家哪好意思自己到王伯伯家里去呀！“
我母亲听了就说：“别说废话啦，你赶紧收拾东西，这就到王伯伯家去，记住妈妈的话，就是学校倒找咱们钱，也不吃学校的饭啦！”
于是，我就堂而皇之地住进王清堂的家，成了他们家的一份子。不过事情并不像我想像的那么简单，一个人的到来，并不是马上就能进入角色，或者说一个人到了任何一个地方都有一个适应环境改造环境的过程。
通常是，不是环境改造你，就是你改造环境。两者之间的区别，就像主人和仆人的关系一样：你是仆人，你就得适应环境；你是主人，你就得改造环境。而我来到王清堂家，给自己定的就是“主人翁”的调子，拿的就是女主人的姿态；因为我日日想，夜夜盼的可以零距离接近王清堂的一天终于来到了。我一定要抓住机遇迎接这个挑战，该出手时就出手，而且一定要出手不凡。
有了这样的心理姿态，进了王清堂的家门我就开始了我的生存方式——不是适应，而是改造。
首先就是王清堂的双胞胎儿子。这兄弟俩，一个叫王弓、一个叫王也，我进他们家门的时候，他们俩正在读美院的附属高中，大概将来也是考美院的料子。家里突然来了我这个跟他们朝夕相伴的漂亮的姐姐，叫他们两个十分拘束。
十六七岁的男孩子是最羞涩的年龄，而且由于他们没有姐姐或是妹妹，甚至连母亲也没有，家里除了保姆，清一色是男性，所以见了女孩子，特别是漂亮的女孩子，就格外拘谨和腼腆，说话也结巴了，动作也笨拙了，各种行为也变得离奇古怪了。
我心里就想，要想在这个家里呆下去，或者将来成为这个�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架