孙多慈“哦”了一声，脸上露出明显的失望之色。
“你也别太急，好东西是慢慢磨出来的，你说是不是？”
孙多慈无法回答，点头不是，不点头也不是。
4月上旬，孙多慈从上海回来。见到徐悲鸿，孙多慈无精打采，眉宇之间，泛着一丝淡淡沮丧。徐悲鸿问明原由，不由得放声笑了起来。“别着急，别着急。”他一边安慰孙多慈，一边铺开笔墨，当即又给舒新城写了一封信。
新城吾兄惠鉴：
慈返，已为弟道及见兄情形。承兄为作序，深致感谢。慈所写各幅，已经弟选过。狮最难写，两幅乞皆刊入。孩子心理，欲早观厥成。彼闻足下言：“徐先生的东西一摆两三年”，大为心悸，特请弟转恳足下早日付印，愈速愈好。想吾兄好人做到底，既拘慈情，亦看弟面，三日出书，五日发行，尊意如何，至于捉刀一节，弟意不必，盖文如兄，自然另有一种说法（一定是一篇情文并茂之好文章），比弟老生常谈之为愈，亦愿赶快写出为祷！此举乃大慈大悲之新城，池中有白花，其光芒应被全世界。样本等等，乞直寄中央大学孙多慈女士收为祷！敬候
撰祺
弟悲鸿顿首
四月十一日
宗白华介绍，孙多慈“画狮数幅，据说是在南京马戏场生平第一次见狮的速写。线纹雄秀，表出狮的体积与气魄，真气逼人而有相外之味”。
想了想又在信尾加了一句，“她述学—篇，要兄逼她写才行！”落笔之后，如同孩子般得意，向孙多慈卖弄道，“这下你的心是不是该放下来了？看你那张脸，从进门到现在，一直阴着的呢，现在能不能多云转晴，再露点小阳光？”
孙多慈忍不住“扑哧”笑出声，走过来，伸手从背后把徐悲鸿紧紧抱住，把头轻轻靠在上面。
1935年3月到9月，徐悲鸿有一半心思，都放在孙多慈画册出版的琐事上，仅他与舒新城之间的通信，我们能看到和不能看到的，至少有五六封之多。王震编著，上海画报出版社2006年12月出版的《徐悲鸿年谱长编》，对这些信函有详细梳理——
3月15日（二月十一日） 致舒新城一函，托舒先生为孙多慈出一画集。（略）
4月2日（二月二十九日） 致舒新城一函，托舒先生为孙多慈出一画集，并附致孙一函（此时孙多慈仍在上海）。孙为悲鸿最得意之学生，且苦恋甚久。以格于阃威，不敢有所浍。此信虽言别事，但其痴情仍流露于字里行间。致舒之函竟将四月二日，误写为四月三十二日。 。。
十四、 第一本素描集（3）
4月11日（三月初九日）致舒新城一函，乃为孙多慈画集事……（略）
4月12日（三月初十日）为孙多慈画集事，致舒新城一函。（据舒新城日记）
因为比利时庚款基金会讨论下年度赴比利时留学名额的董事会议，最迟在7月就要召开，因此到6月份，徐悲鸿为孙多慈出版画集的心情，也就格外急切。仅在这个月，他就先后发了三封信，其中第一封只落了月份，没有落具体日期——
新城吾兄惠鉴：
慈集能速赶，最所切盼！因此事关系其求学前途，弟初意倘在此时画集印成，便分赠中比两方委员（本月开会决定下年度派赴比国学生名额），弟虽已分头接洽，但终不如示以实物坚其信念也。慈不日即返安庆，嘱弟代办一切，还恳足下饬人赶工，做成（两份），寄南京中山路247号文艺俱乐部华林先生收为感，愈速愈好！因弟月底迟至下月初亦将去此，画范非俟心定不能编，但在下月必能奉缴不误，因去此便有希望。敬颂
暑祺
弟悲鸿顿首
一九三五年六月
济群姊同此
画集、拙集亦祈印出三四两册。
又描集序文将重书，重版时见告，弟将寄上。
在舒新城的日记里，6月23日，他又加急过来一件信函，在信中，他的情绪有些悲观，其中激动处，有“其集请速赶出，成其大业，弟稽首求肯，望兄允之”。一个大画家，一个大教授，能把话说到这种地步，对孙多慈的爱恋之心之情，也就彰明较著了。
两天后，又一封为孙多慈画集寄舒新城的信函，从南京国立中央大学发出。
新城吾兄：
当然我不能代兄写—个东西，不过勾引兄的文章而已，我那楔子，兄把他变成白话，补充尊见二十行便是妙文。拙作慈之小像，当年未曾加入弟之描集者，即作为慈集第二页，第一页慈自写（五色印者），然后第三第四其父母像。请速印（精印五十册）成，装订十册，交沧州路十四号谢寿康先生。请他分赠比国委员（不必等我编定，慈将此事交我代办，兄先为她订十册应用，定本等弟编寄次第），拜祷。此颂
暑祺
弟悲鸿顿首
六月二十五日
这上面“代兄写一个东西”的“东西”，指的仍是《孙多慈描集》的序。虽然舒新城没有回绝，但他也没有应承，徐悲鸿放心不下，自己动笔写了篇短文，对孙多慈的艺术追求，给予了极高的肯定，他的目的是“抛砖引玉”，最终还是想舒新城执笔完成，并提出建议，
同是安庆籍的美学大师宗白华，为《孙多慈描集》所作之序。
“我那楔子，兄把他变成白话，补充尊见二十行便是妙文。”
实际5月初，徐悲鸿见舒新城迟迟不给回话，而孙多慈画集出版在即，着急不过，便想到他的好友、中央大学美学教授宗白华。
孙多慈吓了一跳，“我这本薄薄的小集子，居然请美学大师写序，实在是愧不敢当！”
“你是他的小老乡，又是他介绍到我这儿来的。你的画集出版，他有责任也有义务为之写序。”徐悲鸿说。
宗白华果然一口答应。“本来就是个大才女，又是我们安庆的小老乡，还是徐大师的得意门生，自然要写。再说了，女画家在中国凤毛麟角，更需要我们大力鼓吹了！”又朝徐悲鸿挤挤眼，道，“何况你们还有那么一层怪怪的关系，如果真能成一段姻缘，你徐悲鸿还是我们安庆的小女婿哩！”
宗白华对孙多慈的评价，远远超出他们的预期——
西画素描与中画的白描及水墨法，摆脱了彩色的纷华灿烂，轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。画家的眼、手、心与造物面对面肉搏。物象在此启示它的真形，画家在此流露他的手法与个性。
抽象线文，不存于物，不存于心，却能以它的匀整、流动、回环、曲折，表达万物的体积、形态与生命；更能凭借它的节奏、速度、刚柔、明暗，有如弦上的音，舞中的态，写出心情的灵境而探入物体的诗魂。
所以中国画自始至终以线为主。张彦远《历代名画记》上说：“无线者非画也。”这句话何其爽直而肯定！西洋画的素描则自弥赛朗克罗 （Michelangelo）、文西（Lionardo da Vinci）、拉飞尔（Raffael）、伦伯兰德（Rembrandt）以来，不惟系油画的基础工作，画家与物象第一次会晤交接的产儿，且以其亲切地表示画家“艺术心灵的探险史”，与造物肉搏时的悲剧与光荣的胜利，使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那，惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画。（近代素描亦已成为独立的艺术）书包 网 。 想看书来
十四、 第一本素描集（4）
然而中、西线画之观照物象与表现物象的方式、技法，有着历史上传统的差别：西画线条是抚摩着肉体，显露着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体感觉；中画则以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组织 （仿佛音乐的制曲），暗示物象的骨格、气势与动向。顾恺之是中国线画的祖师（虽然他更渊源于古代铜器线文及汉画），唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，他的画法所谓“吴带当风”，可以想见其线文的动荡自由、超象而取势。其笔法不暇作形体实象的描摹，而以表现动力气韵为主。然而北齐时（公元五五○——五七七年）曹国（属土耳其斯坦）画家曹仲达以西域作风画人物，号称“曹衣出水”，可以想见其衣纹垂直贴附肉体，显露凹凸，有如希腊出浴女像。此为中国线画之受外域影响者。后来宋、元花鸟画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高贵圆满，表示最深意味的立体感。以线示体，于此已见高峰。
但唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起；以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追寻造化，在西洋亦属于素描之一种，然重墨轻笔之没骨画法，亦系间接接受印度传来晕染法之影响。故中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，而其精神在以抽象的笔墨超象立形，依形造境，因境传神，达于心物交融、形神互映的境界，则为一致。西画里所谓素描，在中画正是本色。
素描的价值在直接取相，眼、手、心相应以与造物肉搏，而其精神则又在以富于暗示力的线文或墨彩表出具体的形神。故一切造形艺术的复兴，当以素描为起点；素描是返于“自然”，返于“自心”，返于“直接”，返于“真”，更是返于纯净无欺。法国大画家盎格瑞（Ingres）说：“素描者，艺之贞也。”
中国的素描——线描与水墨——本为唐宋绘画的伟大创造，光彩灿烂，照耀百世，然宋元以后逐渐流为僵化的格式。陈陈相因，失却素描的原始灵魂——物的真形与心的神韵。绘艺衰落，自不待言。
孙多慈女士天资敏悟，好学不倦，是真能以艺术为生命为灵魂者。所以落笔有韵，取象不惑；好像前生与造化有约，一经睹面，即能会心于体态意趣之间，不惟观察精确，更能表现有味。素描之造诣尤深。画狮数幅，据说是在南京马戏场生平第一次见狮的速写。线文雄秀，表出狮的体积与气魄；真气逼人而有相外之味。最近又爱以中国纸笔写肖像，落墨不多，全以墨彩分明暗凹凸；以西画的立体实感含咏于中画的水晕墨章中，质实而空灵，别开生面。引中画更近于自然，恢复踏实的形体感，未尝不是中画发展的一条新路。
此外各幅都能表示作者观察敏锐，笔法坚实，清新之气，扑人眉宇；览者自知，兹不一一分析。中华书局特为刊印出版。写此短论，聊当介绍。
宗白华
二十四年五月八日于南京
“以中国纸笔写肖像，落墨不多，全以墨彩分明暗凹凸；以西画的立体实感含咏于中画的水晕墨章中，质实而空灵，别开生面。”（宗白华语）
孙多慈是在宗白华处读到这篇序文的，看到“孙多慈女士天资敏悟，好学不倦，是真能以艺术为生命为灵魂者”，她有些感动，也有些不安。抬起眼，她非常感激地看着宗白华，想说什么，但没有说出口。
宗白华笑笑地问，“怎么，不满意？”
“不是，我想起小时候的事了。有一次经过安庆小南门教授家老宅子，父亲就向我介绍，说教授如何如何了得。当时就觉得教授是天上的星月，可望而不可即。没想到十多年后，教授会为我的画集作序。我，真的非常感谢。”
1935年中华书局出版的《孙多慈描集》，对于安徽安庆，意义更非同一般。安庆才女的素描集，清新之气，扑人眉宇；安庆美学大师的序，溢美之意，跃然纸上。宗白华出生于安庆，孙多慈也出生于安庆。在国立中央大学，宗白华还是孙多慈“美学”课的教授。
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十五、 蒋碧微：我容不了她（1）
十五、 蒋碧微：我容不了她
如果说徐悲鸿之前与孙多慈的关系，师生之情多于恋人之情，那么在1935年的这个春天，肯定有了质的变化，恋人之情远远胜于师生之情。这时候的孙多慈，面临从国立中央大学艺术专修科毕业，他们之间的师生关系，也将就此画上终止符，那么剩下来的，就只能有恋人之情了。
但1935年春天的徐悲鸿，并没有尝到多少与孙多慈相恋相爱的幸福，相反，他的整个生活，随这种恋情的深入，被夫人蒋碧微无休无止纠缠，始终处在焦躁和烦恼之中。
蒋碧微只有一个理由：我的眼中容不了她，我的耳中容不了她，我的心中容不了她。
4月19日晚，傅厚岗6号危巢，家庭之间的口水大战再次爆发。徐悲鸿一气之下，又收拾简单行李，连夜从家中离开。夜色中，危巢豪华依旧，气派依旧，但骨子里，已经到了岌岌可危的地步。徐悲鸿几乎带着诀别的神情望着它，眼中一片模糊。
少女时代的蒋碧微。
次日上午10时，徐悲鸿来到上海中华书局。不容舒新城发话，他就将去年夏末回南京后，因与孙多慈相交，引出蒋碧微过激甚至变态的猜疑，夫妻间一次又一次撕破脸的争吵，每次争吵又给双方尤其给自己带来更大的痛苦，一一向舒新城倾诉出来。徐悲鸿并不是个说话很碎的人，但这次将近两个小时的长谈，基本都是他一个人在独自诉说。到末了，他长长吐一口气，“新城兄，你帮我拿个主意，这种日子，我该如何了断才是个头？”
舒新城只能以常理相劝，但他知道，这种“常理”，对于徐悲鸿，没有任何作用。末了，他从书架上抽出一本《邓肯女士自传》，劝徐悲鸿回去认真读读，“你们俩都是艺术大家，有许多相通之处，读之后，或许能从中找到一丝安慰。”
爱莎多娜？邓肯是著名的舞蹈家，1927年9月14日，她在尼斯（Nice）因车祸而惨死。早几年，邓肯就有写自传的念头，但直到1927年夏才最后完成。自传完成了，生命也结束了。邓肯一生，始终无法权衡爱情和艺术的天平，时而倾向前者，时而倾向后者，她的命运也随之沉浮。“时代变迁了，一切思想都发生大的改革，因此我想有自由精神的女子，都不能承受以往婚姻制度和道德。如果思想发生变迁，而有思想的女子仍旧结婚，那么，便是她们没有勇气贯彻她们的主张。考察近十年来离婚的统计，便晓得我的话是不错的。有许多女子听到我所宣传的这种自由主义，每每消极地反问，‘那么谁来养小孩子呢？’照我看来，假如婚姻制�