谢谢你，我的朋友！
《生命的呐喊》 第二部分 《生命的呐喊》 第十九节（1）
本以为《盖》剧播完了，噩梦总该结束了，一切恩恩怨怨、争争抢抢，都该结束了。我很想尽快逃离这场噩梦好好疗治一下身心的创伤，重新寻回到过去的那份平静。
可我又错了。
《盖》剧播出后，观众一片骂声。导演不得不就片中的硬伤向观众道歉。听到这些骂声，我内心非常痛苦。
我去比利时使馆送书，女外交官操着生硬的中国话质问我：“请问张女士，你为什么把我们比利时人民写得那么低下？难道你不知道比利时人民在反抗德国法西斯战斗中作出了很大贡献吗？”我被问得张口结舌。
这期间，不少媒体记者极力想撬开我的嘴巴，想让我谈谈对《盖》剧的看法，但我却一直闭口不谈。虽然我在《盖》剧创作中受到莫大伤害，而且看到《盖》剧拍成这个样子非常痛心，但我觉得《盖》剧的拍摄很不容易，制片方投入了大量的资金，演职人员都作出了巨大努力。再说，这是国际题材，两个国家的民众和领导都很关注这部电视剧，我不能信口雌黄，更不想激化矛盾。
但是，我善良的愿望却再次被现实击碎了。
首先是导演向我发难，公开对媒体贬低我……
接下来，我接到朋友的电话：“雅文，怎么回事？《电影电视文学》第二期杂志上发表的《盖》剧剧本，编剧是姓赵的，你却成了原著……”
我不相信，电视剧早都播完了，字幕上明明打着编剧张雅文，改编赵女士，怎么还可能发生这种事？
紧接着，又有朋友打来电话：“雅文，你快找来《盖》剧的VCD、DVD看看，上面打的编剧不是你，而是……”
我急忙找来2002年第二期《电影电视文学》杂志，果然看到发表的《盖》剧剧本编剧署名是赵女士，而我则变成了“原著”。而《盖》剧VCD、DVD光盘上的编剧署名，既不是我，也不是赵女士，而是A先生。
这一切简直令人目瞪口呆……
我不明白他们为什么要这么干，难道他们对我的伤害还不够吗，还要继续伤害下去？
接下来，我打电话问周先生，什么时候支付欠我的二十五万元稿费。他却一改以往的态度，拒不承认签订过《补充协议》，更不同意支付我的稿费。我只好给潇湘电影制片厂厂长打电话。厂长说：“这件事由周主任个人负责。我跟他谈了，他不同意支付，我也没办法。你该怎么做就怎么做吧。我完全可以理解。”
更可气的是，某制片人公开对外界讲：“我们已经付给张雅文三十万元稿费了。她还不知足，还要稿费！”
这种诋毁我人格的谎言，给我造成了极坏的影响。我怎么解释别人都不相信，只好以我全家的性命发誓：“我只拿到了第一笔稿费十五万元，否则……”
一位老作家得知真实情况后，看到有人公开诋毁我，就为我说了几句公道话，没想到立刻遭到某些人的封杀。后来在他编剧的一部电视剧播出时，不得不将自己的编剧署名改用笔名……
有的朋友问我：“雅文，他们为什么会这样对待你？”
是的，这正是我弄不明白的问题。我从没有得罪过他们。后来，一位资深编剧说出的一番话才使我渐渐醒悟：
“雅文，你要能弄明白，你就不会受窝囊气了！影视界本来就处于一种无法、无序、无德的状态。有门有窗的能找个靠山，没门没窗的就像孙子似的，只能被人宰割，编剧根本没有地位！交剧本时，你明明是独立编剧，等播出来一看，你他妈居然变成老三了！明明是改编你的剧本，到最后改编者却变成了编剧。这种事太多了。不把你气出脑溢血和心脏病就算万幸了！你有合同有啥用？对某些制片方来说，只是废纸一张！人家大权在握，不用你当编剧，能给你找出一火车冠冕堂皇的理由来排斥你，然后起用他们圈子里的人。有的剧本明明存在很多问题，却受到制片方的大加赞赏，最后拍出来只能是一堆播不出去的、或受到观众责骂的电视垃圾。就说你这部《盖》剧吧，我说了你可别不高兴。我只看了两集实在看不下去了。太可惜了，这么好的题材，本应该弄出一部好剧，最后却弄成这个样子，别说你痛心，我都感到痛心！再说这些编剧，谁没遇到过被制片方请去修改他人剧本的事？如果看到人家的题材好，就绞尽脑汁千方百计变成自己的，那还要著作权法干啥？做人应该有起码的道德和法律底线！影视界的侵权问题，涉及当前的文艺体制、法律不完善等诸多原因。影视界的侵权只不过是外在的表现形式，其实质谁心里都明白。我们这些文人真应该先净化一下自己的灵魂，否则，你争我夺，目无国法，怎么可能创作出好作品？又怎么能净化社会环境？”
后来得知，许多作家和编剧都因被侵权而付出了惨痛代价。一谈起侵权问题，好多作家和编剧都义愤填膺，心绪难平……
《生命的呐喊》 第二部分 《生命的呐喊》 第十九节（2）
沈阳军区的专业编剧李英杰，因被侵权而郁闷成疾，至今瘫痪在床。跟何庆魁一起搞小品的廊坊市文联主席赵德平先生告诉我，他编剧的一部电视剧，因没时间修改，让制片方请人修改。可是播出时却发现，编剧署名署着别人，而他的编剧名字却跑到滚动的字幕上了，而且一直拿不到稿费。最后，这位全国人大代表不得不用法律来为自己维权，虽然赢了官司，却使他的身心受到很大伤害……
山西太原市电视台著名编导王喜凤女士对我讲，她创作了一部长篇电视剧剧本，已申报广电总局批准立项，并投入了大量前期资金。但某合作方以剧本不行为由，推荐一位编剧来修改剧本，王喜凤同意了，并向对方支付了稿费，双方签订了共同编剧的合同。可是，合作方用修改后的剧本开拍后，却不承认王喜凤是编剧。她四处奔走，向各级领导发出二十多封停止侵权的电报，却无济于事，气得她晕倒在北京的过街天桥上……后来，这起侵权案以法庭上调解告终，对方向王喜凤赔偿四十万元。她气愤地说：“两个一字不差的剧本，拿在我手里就一钱不值，而拿在另外人手里就非拍不可！这说明什么？是择人，还是择剧本？”她说：“我不怕用真实姓名，我所说的一切都是证据确凿。我认为这是向邪恶作斗争，抛开个人受的伤害不说，这是一种义不容辞的社会责任。如果我们能团结一些正义人士，把反侵权的斗争做大，也是一件有意义的事情！”
一位因屡遭侵权而患上严重心脏病的作家告诉我，他很想写一本揭露侵权的书……
看来，侵权已经不是什么个案，它已成为文艺界的一种公害了，许多作家和编剧都受过侵权的伤害。
三年前，我自费赴欧洲挖掘出尘封半个多世纪的素材，把钱秀玲这位伟大的中国女性推向世界，因此受到中、比两国大使的高度赞扬，赞扬我促进了中比文化的交流，比利时首相接见我……
现在，面对一次次明目张胆的侵权，面对所欠的二十五万元稿费，面对一年多来几近崩溃的折磨，面对他人的诋毁，我的人格和尊严再也不允许我沉默了。
于是，我做出了一个大胆的决定：决定向媒体开口，向法律求助！否则，我无法洗刷他人对我的诋毁，更无法保护我起码的权益。不仅是为我自己，也为那些屡遭侵权、屡受伤害的同行们！
2002年5月5日，我接受了《南方日报》两位记者的采访，他们撰写的《剧本改编者的权利有多大》的文章，以半版篇幅发表在《南方日报》上。
但我深知，一个编剧向强大的制片方宣战，等于是以卵击石，会撞得头破血流，甚至会粉身碎骨，即使打赢了官司也是输，输了就更是输了。
我先生更是坚决反对：“雅文，你千方不要把你的时间耗费在没完没了的法庭上！我搞了二十多年法律，比你更了解法律，也比你更了解中国的执法环境。你不要对法律抱有太大希望！法律是死的，法官却是活的。法官也是人，同样生活在充满诱惑的社会里，同样受着各种关系的制约……再说，咱们国家的知识产权法才实施几年，好多法条都处于完善阶段。另外，你同时要起诉三起官司，就你现在的身体状况，能受得了吗？我劝你还是咽下这份委屈吧。我知道这对你来说太难了……”
就连高级外交官余美和参赞都为我感到愤愤不平：“他们凭什么这样对待你？没有你张雅文，能有这部剧吗？别人不知道我还不知道吗？人做事应该讲起码的良心！”后来，他向法庭出示证言，公开谴责他们的侵权行为。
其实，我一直也想委曲求全，也曾想让自己的灵魂继续委曲地跪下去，如果能跪来尊严和权利的话。可我却发现，委曲求来的不是“全”，而是被人一步步地蚕食掉所有的权利。电视剧播完了，侵权还在继续。我认为，一味地放纵他人的侵权行为，只能使中国文坛的侵权行为更加泛滥，更加肆无忌惮，更加无法无天。
一方水土养一方人。黑龙江这片粗犷、豪放、充满暴风雪的冻土地，曾培养出杨扬、王等一批不惧世界强敌、勇夺奥运冠军的冰雪健儿。而我这个同样在那片暴风雪的冻土地上成长起来、同样有着冰雪人生经历的老运动员，面对这一次次的侵权，面对一次次的伤害，我那不肯屈服的个性不可能再让我保持沉默了。
我小时候，母亲就教育我，人要知恩图报。所以，我对所有帮助过我的人都要报答。但母亲也告诉我，人不能太软弱，不能任人欺负，任人宰割。否则，你在家里外头都直不起腰来。
从父母身上找到我的生命之魂面对道貌岸然的道长，面对握有生杀大权的县官，面对无法抗拒的黑暗，在县衙门的大堂上，母亲发出惊天动地的呐喊，用自杀来发泄愤怒和抗争着自己的尊严！
《生命的呐喊》 第二部分 《生命的呐喊》 第二十节（1）
从记事起，我就看见哥嫂屋里墙上挂着一张一尺多长的大照片。
照片上的老人很瘦，很精明，头戴瓜皮帽，身穿长袍马褂，双手扶膝，两只小眼睛总是阴森森地盯着人。我走到哪，他的眼睛就跟到哪。我很害怕这张照片，所以很少去哥嫂的房间，偶尔跟着母亲和姐姐去哥嫂的屋里，也总是猫在她们身后偷偷地盯着那张照片……
我一直不明白，这种恐惧到底是来自老人令人望而生畏的表情，还是来自老人传奇般的身世……
听母亲说，这位道长姓张，名庭宽，是我本家的一位爷爷。早在上个世纪二十年代，他是辽宁开原县腰堡、大台一带威震四方的道长，人们都叫他张大师。张大师在荒无人烟的大台村南山沟里，置办了一份很大的家业，每逢农历初一、十五就在这里办道场，向信徒们开斋布道。每到开斋这天，山沟里挤得人山人海的，十里八村的信徒都赶来吃一顿难得一见的白面馒头。平时有钱人家老人过世，都来请张大师带着徒弟去给死者念经，一念就是几天几夜。
那个年代信教的人很多，佛教、道教、一贯道、黄仙、狐仙，什么都信。我姥姥和我大姨都是虔诚的道教徒，一辈子不沾荤腥儿，连葱花儿都不吃。姥姥和大姨都劝我母亲入教，母亲却说：“我不入那玩意儿，我受不了一辈子不吃荤腥儿！”
母亲说张大师一辈子没结婚，孤身一人，道行极深，精通阴阳，远远地就能一掌将人“击”死。我问母亲看过他击死人吗，母亲摇了摇头，神色黯然地说了一句：“张大师后来跟一个吃素的寡妇相好，功夫就废了。”
直到母亲去世前一年，她才对我详细地讲述了那段往事……
早先，我家并不住在南山沟里，而是住在山外的大台村。
这天，已近花甲之年的张大师派人传来口信，让父亲带着我六岁的哥哥去见他。父母带着哥哥来到南山沟里，走进虽是草坯结构，但却摆着八仙桌、太师椅等家具的大师房间，向坐在太师椅上的张大师恭恭敬敬地行了大礼。
张大师开口就问父亲：“张国卿，你愿意把你儿子过继给我当孙子吗？你要愿意咱们明天就签字画押。我这把岁数了，这笔家业今后就由你来掌管。”说这话时，张大师用那双阴冷的小眼睛打量着父亲……
父亲正是风华正茂、血气方刚的二十几岁年轻人，身穿白色对襟小褂、黑裤子，刚刚剪掉辫子剃着光头，虽说是农民打扮，却长得身材修长，浓眉大眼，很是帅气。母亲说父亲是十里八村有名的美男子，说我们几个子女没一个能赶上他。正因如此，寡妇二婶才看上他。
早在一年前，张大师将父亲的二弟，我二叔收养为继子，准备让二叔来继承他的家业。可是不久前，二叔突然病逝，扔下一个无儿无女的寡妇二婶。有人传说，寡妇二婶是张大师的私生女，还说寡妇二婶的母亲有一次跟张大师生气，大骂张大师不是东西，骂他上边吃素，下边吃荤……
当时，靠租地为生的父母日子过得虽然清苦，但他们一辈子信奉“外财不富命穷人”的古训，所以对张大师的这份家业从没有过非分之想，没想到却找到他们头上来了。
“张大师能相中我儿奎武，是我张国卿前世的造化，只怕孩子年幼不懂事，辜负了张大师的厚爱。奎武，快给爷爷磕头！”父亲念过五年私塾，说话聊天常常蹦出几句文绉绉的词来。
父亲和张大师签字画押那天，母亲看着儿子跪在张大师面前成了人家的孙子，心里很是难过。她舍不得我哥，更不愿搬进这深山老峪、方圆几里不见人烟的山沟里过一辈子。可她左右不了父亲，那个年代的女人都左右不了自己的男人。
这年秋天，父亲带着一家四口从大台村搬到了已渐衰落的南山沟里，住进新盖的三间草房。
这天晚间，外面下着淅淅沥沥的秋雨，张大师派雇工叫父亲过去见他。父亲看到张大师坐在太师椅上，在摇曳的烛光下，他那张阴森森的瘦脸越发显得阴暗人。
张大师开口就问父亲：“张国卿，这份家业够你们全家几辈子享用了吧？”
“对对对，多亏张大师的恩泽，要不我张国卿�
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