麦当娜最喜欢速战速决，感觉不对马上就撤。她与吉尔罗伊的恋情两周不到便终结了。接着她又看上了法国搞音乐制作的凡·里和佩勒林，并和欧洲迪斯科明星帕特里克·赫南德兹赴法国创业。法国之行在事业上进展不大，但在感情生活上，麦当娜还是大有收获。她和一个又一个有趣的男人恣情作乐，但给她印象最深的是越南一位有名富商的英俊儿子。
从法国回美国后，她又去了吉尔罗伊那儿小住，稍事歇息便开始组建自己的乐团。她又恋上了帮她成就大业的流行音乐启蒙老师、鼓手史蒂夫·布雷。然后又和另一名鼓手鲍勃·赖利同床共枕。麦当娜从来也不掩饰她的性欲望。她喜欢男人的强健，也喜欢女人的柔美。据说每次麦当娜去纽约参加她的偶像蒂纳·特纳的音乐会，她总是一定要坐在最前排，仔细地欣赏她的偶像优美性感的大腿，欣赏她的大腿的丰满，大腿的强劲有力，大腿的颤动和大腿的诱人轮廓。
一位名叫埃里卡·贝尔的美丽黑人舞蹈家成了麦当娜的密友和性伙伴。麦当娜既爱男人，也爱女人，她的经纪人芭博恩说：“麦当娜爱漂亮的人。不管男人、女人，只要她觉得漂亮、够味，她就跟人家上床……她有充沛的精力，性格放荡不羁，一般人根本不是对手。但她主要靠啃功来征服对方。”她的密友埃里卡·贝尔也说：“麦当娜和我接吻之前就能把我骗得一愣一愣的……一旦麦当娜吻你，你就老老实实让她吻，待着别动！”通过埃里卡·贝尔，麦当娜又认识了马丁·戈伯因，他是个寻欢作乐的能手，这很适合麦当娜的口味。
然后，她又看上了名震曼哈顿的首席播音员，有“新浪潮之王”美誉的马克·卡明斯。她略施小计，卡明斯便坠入爱河。卡明斯为麦当娜的成名出了不少力，当然，他在床上也得到了丰厚的报偿。有一段时间他们如胶似漆，形影不离。麦当娜的性感魅力使卡明斯销魂荡魄，他对人说：“麦当娜的性感势不可挡……她用自己的身体来演各种性感形象。脱下伪装的麦当娜同样韵味无穷，返璞归真的麦当娜也是性感得惊人，令人心醉。她从来不喜欢伪装，让人猜她的心事。她总是直截了当，说干就干。”
卡明斯做了一段麦当娜的情人，与此同时，麦当娜又与肯尼·康普顿开始了狂风暴雨般的恋情，另外还把全国最有才华的现代派艺术家变成了她的床上情侣。
在男女关系上，她比女权主义者走得更远，仅仅是男女平等是不够的，她把男人当成附庸品，当成满足自己欲望的对象。她的一位玩伴儿卡明斯说：“麦当娜功夫非同一般，一次至少要玩三个男孩……我们男人生来就是为她服务的，不同特色的男人满足她不同的需要，有一段时间，有我，贝尼特兹和肯·康普顿来完成这项光荣的任务。每周的‘志愿军’都要轮换，以免不够新鲜、火爆、刺激。”
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三 身体的狂欢与创造（12）
接着，麦当娜又被一位年轻的新闻记者迷上了，而且爱得非常火爆。麦当娜同他做爱时要把所有的窗户打开，房门大开，让人自由出入。她什么时候都需要观众，只有这样她才觉得够刺激。
然后，麦当娜的眼光又转向了摇滚巨星普林斯·罗杰斯·纳尔逊和电影明星“坏小子”潘·西恩。普林斯虽然颇有魅力，也很会献殷勤，麦当娜着实爱了他一阵子，但他身子骨太弱，不是麦当娜在床上喜欢的那种类型。潘·西恩则性情暴烈，野性十足，麦当娜特别爱他，并且和他结了婚。
与西恩结婚后，麦当娜与他恩恩爱爱，过了一段甜蜜的生活。不久，她又恋上了高大漂亮的英国歌手尼克·卡门，接着又爱上了模特儿转行当演员的萨沙·米彻尔。麦当娜像个永远不知疲倦的猎人，不断地寻找新的猎物。萨沙之后，她又爱上了西恩的坏哥儿们伊塞·穆雷斯，并双双坠入爱河。在她看来，没有肌肤之亲的爱根本就不是爱，精神之爱若没有肉体上的印证不过是种幻觉折磨，根本名不副实。
麦当娜在现实生活中特别喜欢寻找刺激，经常变换口味。继埃里卡·贝尔后，她又爱上了另一个女人，喜剧家桑德拉·伯纳德。桑德拉是个疯狂的女人，她的疯劲儿决不在麦当娜之下，她和麦当娜一样既爱男人，又爱女人，胆子特别大，跟谁都敢上床。麦当娜和桑德拉互相拥抱，勾肩搭背，你啃我，我咬你。人们经常看见她们在一些同性恋女人光顾的地方，寻欢作乐。当有人问起麦当娜时，她坦然地说：“在那儿我和桑德拉脱光了上床，互相折腾，真他妈开心。”事实上，麦当娜与不少女人有过性体验，只不过这些女人没有暴露自己的身份。
麦当娜似乎一刻也不停歇，她的个人生活中不能出现伙伴空当，这次出现在她生活中的情人是沃伦·贝梯。沃伦是位了不起的大导演，执导过不少片子，其中有的片子还获得过大奖。他不仅事业上颇有成就，也久经情场。
麦当娜遇到沃伦时，他已经52岁了。别人都把他们的爱戏称为“忘年交”。他俩相爱，对谁也不隐瞒。当着众人的面，他们常常勾肩搭背，拥抱接吻。两个人都是工作狂，两个人也都是寻欢作乐的老手，只要一有机会，他们从来都不会放过。即使是在拍摄过程中，只要没有他们的戏，他们就会找地方去享受激情的欢乐。一次在拍摄过程中，一位舞蹈演员到麦当娜的起居室看她，却不料正碰上两人在里面颠鸾倒凤。她回忆当时的情景说：“麦当娜和沃伦正在做爱，看见我他们稍稍有点不安。可最难堪的还是我，进退不得。可他们却立即齐心协力，照样工作下去！”
麦当娜对超级歌星迈克·杰克逊历来很钦佩，也很倾慕，杰克逊对麦当娜也颇有兴趣，他们两人都是摇滚巨星，相遇机会多，也容易走到一起。麦当娜主动向杰克逊发起进攻，邀请杰克逊与她同台演出，杰克逊欣然从命。他们首先在豪华的常青藤饭店会面，一见面麦当娜就上去摘下杰克逊的墨镜说道：“你现在是跟我在一起，我想看着你的眼睛。”杰克逊久久凝视着麦当娜美丽的脸庞和动人的酥胸，不愿移开视线，麦当娜当然知道他心里想什么，便拿起他的手放在自己饱满的乳房上，让杰克逊轻轻抚摸。演出时他们配合得非常默契，演出获得了巨大成功。随后，麦当娜邀请杰克逊去她那儿参加一个奇特的睡衣晚会。这是麦当娜刻意安排的。到了凌晨3点，他们让周围的人全部走开，只剩下他们两个人，然后上床共享床笫之欢。在微弱、轻柔、浪漫的烛光下，他们互相探视对方神秘的肉体，体会神奇的感受，他们意识到，他们两人的欢爱与平时的欢爱不同，其中带有明显的探索意味和强烈的刺激性。
通常，人们总认为男人比女人放荡，男人比女人更喜欢肉体的欢乐，享受感官快乐的能力也更强，但这完全是一种错觉。从现象上看，女人在私人生活领域中是显得被动规矩，享爱肉体欢乐的能力也很有限，但从根本上看，女人在这种生活中的被动和消极是以男性为中心的文化传统道德对于女人的极度压抑造成的。事实上，男女对于欢情生活的欲求基本相同，享受能力不相上下，如果从生理上的绝对意义上讲，女人的能力应在男人之上。女人一旦从传统的压迫和束缚中解脱出来，她们身上迸发出的生命力便超越男人之上。当代科学的研究结果也表明，女人在性活动和享乐方面据有生理上的优势。理由是男性在高潮体验过后，总有一段不应期，无论什么医学办法，用什么秘术修炼，用什么样的当代兴奋剂都不可能阻止不应期的到来，或使不应期消失。女人则不一样，她们没有不应期，高潮过后，她们能够迅速地再次达到高潮。如果她们愿意的话，她们可以无数次地达到销魂之境，只要她们的身体能够承受。从某种意义上讲，女人享受欢乐的能力才是无限的，而男人则是有限的。这就是为什么历史上不少人咒骂女人淫荡成性、欲求无限的一种原因。
三 身体的狂欢与创造（13）
因此，麦当娜享受床笫之欢并不仅仅是一种姿态，一种将男人作为她的附属品的权力行为，而更是一种现实的需要。麦当娜的生命力特别充沛，欲望强烈，对于快感和刺激的需求漫无止境。手边有几个男人，麦当娜有时还感到不满足，她还经常开车去住着波多黎哥人和拉丁小伙的字母城，寻找年轻体壮貌美的小伙子，把他们带回去同她一起享受肉体的狂欢。
作家、艺术家如此重视感官性生活并沉溺于其中，令人不免感到吃惊。以上提到的作家、艺术家像雨果、歌德、乔治·桑、毕加索、拉斐尔、伊丽莎白·泰勒、麦当娜都是一流的大家，他们为何迷恋于这种芸芸众生认为放荡而又堕落的生活呢？是他们在身体构造上天生就与普通人有着本质上的不同？生命力旺盛得过头？还是他们喜欢沉沦的生活，淫荡成性？抑或是他们与我们一样，只是他们不喜欢诉诸于理性，不像我们那样压抑自己，控制自然本能的欲望，约束自己的行为，而只是顺应了人的自然本能和天性，响应内心深处的召唤，放纵欲望？
从感性生活与艺术创造的关系上看，这种生活似乎并没有对艺术创造产生消极的影响。歌德、雨果、乔治·桑、巴尔扎克、毕加索、伊丽莎白·泰勒、乔治·西姆农、麦当娜都是创造力极为丰富、作品众多、艺术成就巨大的艺术家。与此同时他们的感官性生活又是丰富多样的，没有多少人在艺术成就上和感官生活的丰富多样性上能与他们相比拟，可他们的艺术创造和这种感性生活之间有没有一种必然的联系？
两者之间的关系是不容回避的，但以往人们总是力图回避这种关系。没有丰富的感性生活，也就没有丰富的感性经验积累，自然也就不会写出丰富、具体、生动的作品。巴尔扎克若不是有许多与30岁以上的贵族女人的具体接触，有感情和肉体上的交往，他就不可能对这些失意的贵妇有深刻而全面的了解，也绝不可能塑造出无数动人的、不幸的、少人爱恋的失意贵妇的感人形象，更不用说去打动现实中那些30岁以上女人的心了。
乔治·桑的艺术创作题材和模特几乎全部来源于她的个人生活，来源于她对自己亲历的现实生活的理解和对未来的憧憬，来源于她自己与他人感情及肉体交往的经验、体会。她的作品表现的对象尤其是书中的主人公，往往就是她生活中某一阶段的、与她有着深厚而亲密关系的生活伴侣，只有这种人、这种关系给她的印象最深，对于她的感情和精神触动最大，她也最有愿望将这一切以作品的形式表现出来。难怪她同时代的人说，乔治·桑每结识一位新朋友，尤其是与她的灵魂和肉体进行全方位接触的朋友，便会有一部新的作品问世。
毕加索的例子更具有典型意义。他的作品的分期几乎可以由他生活不同时期里出现的女人的特征来确定。他生活中的不同女人就是他不同阶段的画的模特，她们大量地出现在他的绘画之中，不仅如此，他的绘画的基调几乎都由他与这些女人的交往方式和感觉体验来决定。毕加索画的色调和主题与他生活中的女人的风格也有着显而易见的必然联系。当他与女人关系亲密时，他的作品往往色彩明快、性感，变形也不大明显，给人以温馨的感觉；相反，当他与女人关系恶化时，作品的画面往往显得怪诞，人物变形扭曲得厉害，色彩刺激，让人感到极不舒服。
雨果是文学史上罕见的天才人物、丰产作家。他所写的作品几乎覆盖了所有可以写的题材，以致有人想找点儿雨果不曾涉及的题材来写都难以找到。不仅如此，他的艺术感受和表达能力的优美程度也远非一般作家所能相比，即使是难得看得起他人的后期象征主义作家马拉美和波德莱尔都不得不对雨果表示一种敬意。雨果的艺术创作与他的感情生活无法分开，他的作品总是或多或少、或直接或间接地表现他生活中经历的一切，他的丰产直接来源于他丰富多样的激情生活，其中与他最亲密的人自然是他着笔最多的人，他的生活必然不能缺少感觉的优美刺激，不然他就会因没有创作欲望和创作热情而一事无成。他总是要从与女人的亲密关系中寻找感觉和创造的灵感，与这些“美丽的灵感激发者”进行频繁而亲密无间的接触，以丰富他的灵感、他的情感、他的精神和他的感官生活体验。这对于他的创作来说不可缺少。的确，每一次爱情都使他兴奋不已，每一次征服都使他如痴如狂。而且也往往在这时，创造力会从他身上猛烈地迸发出来，为创作伟大而不朽的作品奠定感性的基础。
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三 身体的狂欢与创造（14）
丰富的感性生活与丰富的艺术创造之间的关系无法按一些人、尤其是注重公共道德和价值的人去一厢情愿地切断，两者之间有着一种正向的共生关系，没有一方，另一方也就不存在了。设想一个人感性生活单一又能创造出丰富多样的作品，是不切实际的奢望，从文学、艺术的历史上看，至今也没有出现过一个生活按步就班、循规蹈矩、同时又能创造出丰富多样的伟大作品的人。
丰富的感性生活与丰富的艺术创造之间的正向共生关系表现为一种正向依存关系。它是一种正向的关联，并不一定是因果关系，虽然没有丰富的感性生活就没有丰富的艺术创造，但这并不意味着有了丰富的感性生活就一定能会有丰富的艺术创造。唐·璜的感性生活可谓丰富，他无时无刻不在感性生活之中，从一个女人奔向另一个女人的生活可谓多样，但他并不是作家，不是艺术家。另一位与唐·璜齐名的意大利人卡萨诺瓦也没有能成为伟大的作家和艺术家，虽然他读过很多书，能毫不费力地引用经典作家和近代作家的作品，与哲学家、作家平起平坐地谈话。据意大利作家路易吉·巴尔齐尼讲：“卡萨诺瓦完全可以和世界上最著名的冒�