如民国时有人讽刺袁世凯，出了这么一联：‘袁世凯千古；中国人民万岁。’上联‘袁世凯’三个字，和下联‘中国人民’四个字是‘对不起’的，也就是说袁世凯对不起中国人民。”
“哦。”
“对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。但对联中应尽量避免‘同位重字’和‘异位重字’。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。当然这里也允许特殊情况，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联‘之’字，就同位重复了，但因为是虚字，是可以的。同样，又有一种比较特殊的‘异位互重’格式，也是允许的，如林森挽孙中山先生联，题作：一人千古；千古一人。”
“啊，是啊，还有呢？”
“还想听？”
“想啊。”&；#8226；
“嘿嘿，寂寞你倒喜欢学习。其实喜欢学习的人是不会寂寞的。不过就是你想，‘六相’也不能再说了，这是下一堂课的内容，今天星期五，后天就要讲的，到时候你去听课就是了。作业中的两个下联，告诉你也无妨。上联‘喜看神州添异彩’，我对‘笑谈华夏展宏图’。都是歌颂祖国的，祖国当然只能歌颂，不能乱来。上联有‘喜看’，下联怎么办？按理对‘悲’、对‘怨’都可以，可是这不能由着性子，对个‘笑谈’，倒也工整。另一幅，上联是‘讲科技，学科技，推广科技，铸造企业科技新史’。你和我都是厂里的，虽然我在工会，你在车间，新时代的工厂最需要什么？科技嘛，科学技术是第一生产力。你别小看这几句，讲的可是大事情，要认真去对。我对的是‘诵经典，用经典，践行经典，谱写人生经典华章’。经典是什么？就是坚持社会主义。懂吗？”
喜子无耻地带头鼓起掌来，虽然是带头，但并没有人跟着起哄。被掌声所鼓励，沙也夫来劲了：“我再说一个关于诸葛亮的对联，你看看这里面有何玄机寂寞。说的是‘收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点三十九盏明灯，一心只为酬三顾。取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土爻神卦，水面偏能用火攻。’嘿嘿。”
“这里面有一到十十个数字，对吧？还有东西南北中五个方位，金木水火土五行。”喜子喜滋滋地，有些得意，没想到沙也夫本来是要藉此卖弄的，就不高兴了，说：“饭吃了，酒喝了，我们回去吧寂寞。”
由于小轻不在家，他们今天来并没带任何东西，都是我从小轻给的生活费里开支的。吃了这么多，喝了这么多，真是说翻脸就翻脸。沙也夫起身带头走，喜子跟着，我拖着她的手，落后一步。等沙也夫刚出门，“砰”的一下我就把门给关了。立刻紧紧抱住喜子，使她动弹不得，上下其手，飞快地把她身上该脱的脱了，只穿个三角裤。
沙也夫大概做梦都没想到我来这一手，等我把他的寂寞扒光了，他才反应过来，在门外喊：“寂寞？寂寞你怎么不出来？”
“她上厕所呢沙老。你先回吧。她师傅临走，有篇稿子叫我交给她的。”
“稿子呢？拿了就走啊。”
“一时半会找不到。”
“你在找吗？听声音，你就在门后。”
“沙老喝多了，产生幻觉了，其实我在她师傅的书房呢。”
“你把门开开，我等等寂寞。”
“寂寞有什么好等的？来就来了去就去了，由不得你的。”
喜子在我怀里挣扎：“你胆子越来越大了。快放开我，我要叫了！”
“叫吧喜子哦不寂寞。我一无是处，不是东西，活腻了。”我把她顶在门上，她的屁股正对着我。我抓住她的乳房，把两个*用力捏，她疼得身体变形，屁股越翘越高，可是不敢高声语，恐惊门外人。我恶狠狠地说：“待会我要用根绳子，将它们绑起来，一扯中间，两个都动！”
“你敢！”
她全身已无寸缕，被我死死地挤在门板上，只好扭着头对我说：“你把他打发走吧。放开我，我到床上去等你——不是我愿意，事情已经这样了——现在一门之隔，要给他晓得的。”
“这样刺激。”
“我不要刺激王八蛋！”
“今天为什么叫他来？一口一个寂寞，你们在一起就不寂寞了吧？浪费我这么多时间，我要你统统还回来。”
“还你个屁王八蛋！”
“这可是你答应的哦，不许反悔。”
“我答应什么了？”
她想了一下，忽然明白，惨痛地叫道：“那不行！那样太疼！”
沙也夫听见了他的寂寞叫声，喊到：“寂寞寂寞。”
“她在厕所呢你喊什么喊。”
“我听到你在门里和她讲话。肖斌。我和她一起来的，一定要一起回去。你让她快点。”
喜子说：“我真要去厕所了，你让我去小便。”
“小什么小，便什么便？这不蛮好，哈哈。”
她没办法，只好同意：“我答应你，松开我，臭狗屎！”。 最好的txt下载网
六、都是我的错
我强迫喜子打电话给单位请了几天假。我要求她负责在小轻回来之前我的生活费。喜子有三个好习惯，这我是知道的。一是她包里时刻准备着避孕套，二是她出门就带着银行卡，三是她随身携带本子和笔。她跟我说这次来的匆忙，忘了带卡，我才不相信她的鬼话。要翻她的包，她不肯，我猛然一拳将她打晕。不久就找到了卡。我又用冷水浇醒她，逼迫她讲出密码。楼下就有银行。一查，卡里居然有一千块钱，我就取了八百。
“钱你也拿了，我只有一个要求，我不能虚度光阴，必须写，我能不能用师傅的桌子？”
“这个嘛——其实不是我不愿意。你知道，你师傅她——”
“师傅不在！”
“那你用吧。”
她想学小轻，坐在书桌前摊开本子和笔，可是没题材，就问我写什么好。
“写爱情吧。”
“我出生到现在就没谈过恋爱。”
我感到惊讶：“你都这样的人了，还没谈过，不会吧？”
“那都是男人的错。我从来就没愿意过。”
“虚构吧，反正是虚构。”
我们定了一个题目，《当林黛玉不哭泣的时候》，讲好同题各自写一篇。我写不出来，两天后她写出了八页纸。实在看不下去，我就闹她，闹得她无法安心，只好找个借口，让我去买盒避孕套。
“你不是有吗？”
“早没啦！都让你弄完了。”
“不可能啊？”我去她包里找，果然只一个空盒子，觉得怪：“既然用完了，空盒子你留着干嘛？”
“还不是怕你乱仍，回头给师傅看见——你看这样的事情我都得为你操心，你能不能创造个好点的写作环境给我，啊？”我信了，问她需要买几盒。
“几盒？你要搞死我啊？啊？我是人呢，不是你的泄欲工具！我身上只要有洞的地方，哪个——难道几天时间，一盒不行？你可怜可怜我吧。师傅的桌子有魔力，我写得顺手。你让我在离开你之前，把这个中篇写完好不好？”
我摸摸桌子，感受不到电啊、磁啊、雷什么的：“以后你再也不会来看我了，是这么回事吧？”有点心酸。
“我不想看见你，不想接触你，不想听你讲话，我真的讨厌你！”
“别说了，知道了。”
我把书房的门关上，让喜子安静地写作。下了楼，往镇上去，远远的，看见一个人。仔细一瞧，吓一跳！是那个小老师，她怎么来了？她站在一棵树下，看着经过她面前的人，那样子似乎在找谁，找人？我？有点心虚，看了一会，决定绕开她。从一条小巷避开她，我到镇卫生院买了一盒套子，又七拐八拐地回来了。
坐在客厅，吸支烟，房子里安安静静的，书房门永远关着，像以往我和小轻度过的无数个日子。我最爱小轻的地方，是她的一头秀发，我喜欢嗅她头发的气味，不知道为什么，只要一嗅小轻的头发，我的心脏就跳得慢了，呼吸差不多要停顿，陷入半死状态。小轻写作时，我大气也不敢出，干什么事情都轻手轻脚，生怕打搅了她的灵感。我理解小轻，她不容易啊，一个女人家，在以男人为主的文坛靠笔杆子生活，我什么都帮不上她，只给她添麻烦。长时间不能发表，我急，吵过小轻好多次：为什么你帮外人发表，就是不帮我呢？我们现在是这样生活，将来怎么办？我们会结婚吗？如果不能结合，那就让我死吧。
我敲敲门，喜子问什么事，我说我想试试新买的东西，看看质量好不好。喜子开了门，木讷地站在我面前，一边哭，一边说你快点吧。我问她哭什么？她说刚刚写到伤心处。我不晓得要怎么回答她这句话，就默默地干她，两个人都没有情绪。
她又呆了两天，假期并未到，可她一定要走了。她的《当林黛玉不哭泣的时候》夭折了，没有写完，她说她不是写小说的料，还是去写她的“解疑答惑”。她有个题目了，准备写写“不管三七二十一”，为什么是“三七二十一”而不是别的数字。她比较难过，因为她认为这篇小说太幼稚了，就烧掉了手稿。
喜子走的那天是个阴天，雨在天上盘旋，还没下来。我送她到搭车的地方，她上车以后，高兴起来，终于可以离开了。我站在她的窗外，车不按时间开，得等人满了才走，我们讲了几十分钟的话。弄得大家都不舒服。
她皱着眉，塌着鼻子，吊着眼睛，恶狠狠地质问司机：“还不开车？为什么还不开车！”我赶紧给司机端了支烟，又回来对她说：“别这样，我心里也难受。相聚快乐，分离痛苦，这是没有办法的事情。当年柳永和情人分手时——”
“你不要高谈阔论求求你！我人财两空，精神肉体金钱，这几天都被你践踏。呵呵。”我向她道歉，她不接受：“你起码也把钱还给我呀？你不还钱，我要跳下来和你拼了！”
“都是我的错。”
“你不得好死的！你个婊子养的，贱骨头，狗崽子，搅屎棍！”
“就是分别难过，也不要难过成这个样子吧？反正都是我的错。”
车要开了，但她骂得来了劲，一边叫司机停车，马上停车，立刻停车，一边挥舞着拳头，要从窗口爬出来。司机准备停车让她下来，我不同意，司机见她只顾着骂人了，就放心地把车快跑起来。
喜子还在喊：“卡呢？你总该把卡给我吧。”
“都没钱了，还要卡？”
她把头伸出窗外，一直大叫大骂，但车慢慢远了，她的头就越来越小，声音也模糊了。只见那辆破车，载着她这个破人，在雷打石通往市区的破路上，一路颠簸着，终于从我的视野里消失。
车已不见了许久，我还站在那里，若有所失，情绪低落。。 最好的txt下载网
七、其人如不在
喜子走后几天我都不适应。她焚烧过的手稿残迹还在，我用拖把拖干净了。我们曾在沙发上、椅子上、阳台上，厨房里、客厅里、楼道里到处*，所以走到哪里，都有“其物如故，其人不在”的感觉。
“其物如故，其人不在”，这是曹丕《短歌行》中的句子。曹丕的诗作趋于民歌化，形式多样，短句三字，长句十三字都有。七言诗他是鼻祖，今存七言诗，不用衬字，且出一人之手的，唯以曹丕《燕歌行》二首为开端。他的四五六言，也各呈异彩。他除少数杂诗外，绝大多数是乐府诗，在篇章句式上自由奔放，或长或短，活泼自如。尤其是他的《大墙上蒿行》，全诗75 句，360字，句式长短参差，节奏活跃多变，是当时文人之作中极为罕见的，它直接影响到后来长篇歌行的产生。所以王夫之称赞他：“长句长篇，斯为开山第一祖，鲍照、李白领此宗风，遂为乐府狮象。”《短歌行》是他怀念父亲曹操的悼亡诗，情真意切。
关于曹丕、曹植二兄弟在文学方面取得的成就，较为普遍的倾向是抑丕扬植。刘勰曾提到过一种“旧谈”，说别人说曹丕文才“去植千里”。钟嵘的《诗品》，也列曹丕为“中品”；认为“丕诗百许篇，率皆鄙质如偶语”。这种观点影响很深。
早听说雷打石附近有一处风景区，名“观音岩”。一天信步而行，不觉就拐上了去观音岩的路。以为很近，走起来才知道没边，走了半个小时问路人，还没影呢。发现一个人，看着就眼熟，果然，是小老师。她像个幽灵一样，坐在路边的树下躲太阳。绕不过，只好迎着她走过去。走到面前了，以为她会先开口，哪知道她只是幽幽地看着我。决定不理她，从她身边走了过去。回头一看，她还是幽幽地望着我，只好折回去问：
“你每天到这边来干什么？”
“我家的牛丢了。他们讲是杨劲松偷的，杨劲松住这边。”
“我倒是听他们说你被*了，怎么这么不小心啊？一个女孩子家家。”
“原来这件事你也晓得。就在那边——”她站起来指着对岸：“在那边的渡口。有天下午下课了，我到那里去玩。几个人架条船，在江上打渔，到了我旁边，他们把船靠过来，连一句话都没说，就把我抱到船上去了。在很远很远的地方才放我下来，都过了县城了。你怎么后来不来找我玩了？”
“你回去以后呢？”
“那么晚了才回，家里人问我，我就告诉他们了。”
“后来呢？”
“我休息了十来天，身体恢复了。可学校新请了代课老师，是校长的亲戚。爸爸打了我一顿，我又休息了十来天，身体才好。这时候我家的牛丢了，放在坡上吃草，被人偷了。爸爸说我什么事情都做不好，如果不把牛找回来，我就不要�