一天，作家杨葵推荐收藏句子一枚：“我的青春都浪费在青春上了！”语出作家棉棉。这种句子如红铜，延展性极佳。我们可直接用它造句。
如“我的长假都浪费在长假上了”，如“姜文的天才都浪费在天才上了”，如“王朔语文的犀利都浪费在犀利上了”，如“我的老花眼都浪费在老花眼上了”等等，不胜枚举。
从修辞格上看，这个句子既是一种“频词”，也是一种“复叠”（复辞），其奇妙在于，它常常可以在一种既简单明了又复沓环徊的文字效果里掩蔽某些狂喜，某种大悲。
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我关心什么使片子烂
★我关心什么使片子烂
语出导演牟森。针对姜文电影新作，牟说：“我不关心片子怎么烂，我关心什么使片子烂。”
牟导的话极度浓缩，高度概括，一点儿水没掺，直接就是“酒精”。好像要针对姜文的“酒精说”，对仗出一个观感版。
牟导的这句“酒精体”观感与作家尹丽川的“太阳”观感好有一拼。针对“照常升起”，尹丽川说：“如果不能带着大伙儿一起嗨，就不要自嗨，更不能假嗨哦”……
推荐大家快速传播“不要假嗨”这个句子……看看咱周围，“假嗨”的人好多啊。越来越多啊。
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我决定为这个事情后悔一辈子，我乐意
★我决定为这个事情后悔一辈子，我乐意
语出网友寂地怀念母亲的短文《不敢过得不快乐》。寂地的母亲二○○四年去世。文中的寂地貌似很轻松，其实很悲伤。
开头写：
“她最后高高兴兴地说，‘乐乐，我走了哦！’我在沙发上看电视，电视上正在放妈妈说过她欣赏的刘晓庆的采访。（她欣赏刘晓庆的理由是她很坚强）所以我居然看着屏幕没有回头看妈妈，说：‘妈妈再见！’盯着屏幕看我妈喜欢的刘晓庆。像一个冷笑话的结局，她就真的走了。”
中间写：
“我去广州签售我妈特想自费陪我去．我想我要去见我的偶像明星漫画家们还要跟别人介绍‘这我妈！’是件多可笑的事啊。所以说，以后还有机会啊！这第一次就让我自己去嘛！嗯，我决定为这个事情后悔一辈子，我乐意。”
结尾写：
“有句话是‘父母在，不远游。’我可以远游了。我只能去远游。妈，大部分时间我都过得挺快乐。不要安慰我，我想得比谁都开。只是我是个念旧的巨蟹座，啰啰嗦嗦的总是想很多很多。”
写成这样刻骨铭心的快乐，泪如雨下的快乐，无言。
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我们不想看见你的臀部
★我们不想看见你的臀部
语出美国议员安妮特？拉迪格。在起草有关禁止穿着低腰裤的法案时，她这样说道。她的原话是：“我们传达的信息很明确—我们不想看到你的臀部。”“禁止穿低腰裤法案”的新闻背景是，在美国的路易斯安那州，新近又有两个城市禁止民众穿露出*或臀部的低腰裤。
据称，已然全球流行的松垮低腰裤最早出现于监狱—监狱不允许犯人系腰带，以防止腰带成为上吊或鞭打的工具。二十世纪个世纪八十年代后期，这种裤子出现在说唱音乐录影带里后，深受滑板少年、高中生青睐。
已通过相同法案的亚历山德里亚市对违例者的刑罚是：罚款最低二十五元，裤子每下滑一次，罚款额都将随之上升。
像有人在拉无穷大的手风琴
★像有人在拉无穷大的手风琴
某日，读王朔《致女儿书》。首段很大片，百感交集的回忆与幻想像浓缩鱼肝油一样掩蔽其中。
是，浓茶水样的焦虑比比皆是，可如果是为幻灭或不朽，怎么想怎么不值。比起《我的千岁寒》，王朔对语文节奏的控制重新浮现，只读首段，即顿感意外，它不长，却朴素得相当豪华：
“有一天夜里，看见这样一个画面，夕阳里，一座大型火车站的道口，很多列车在编队，在进站，层层叠叠在一起，像有人在拉无穷大的手风琴。”
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这个可怜的女孩不知道该不该和我说话
★这个可怜的女孩不知道该不该和我说话
《纽约每日新闻》的一则报道说，美国前总统克林顿在出席妻子希拉里六十岁生日派对时，开场白无比煽情：“我们相遇时她只有二十三岁——这个可怜的女孩不知道该不该和我说话。”
这段玩笑杂糅深情（一说肉麻）、兼顾自夸的开场白赢得满堂喝彩，希拉里甚至为此“一度哽咽”……在我看来，在汉语里，“深情”与“肉麻”原本就是一对孪生“范畴”，不同的只是角度有异。
汉语里有个词儿叫“体己话”。我理解的是，说出得体的“体己话”的第一要素，即它非要十足肉麻不可。否则，很容易被混淆为“豪言”或“评语”。
而如将“体己话”放大到视频或博客或《国际先驱论坛报》之类的页面版面上，“肉麻”之说常被善意地置换成“深情”、“柔情”之类的抽象。
编辑们不愿因此刺激日渐不懂“肉麻美学”的读者或听众？果然慈悲。
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这是一个有牙齿的提案
★这是一个有牙齿的提案
语出美国针对消费品安全的一个新提案。上面这句话是对这提案的一个褒义性评价，意为这提案“有力量”，“全方位”。一直喜欢这种富于表现力、想象力的语文……而它居然出现在“公文语文”中，实在让人大跌眼镜。
语文表述中，一般性陈述越来越多，也越来越乏味。在网络时代，它们速生速朽。我的感受是，语文最先需要突破的，即一般性陈述，创造出一种被自我想象自我经验温暖过的特异性陈述或文学化陈述……反正文学早就死了，它的位置让位给芸芸网友，一点儿没浪费。
除上面这句，曾读到的“特异性陈述”还有很多。
如来自记者孟静：俗语“吃醋”到她那儿变成：“我心中的醋可以蘸饺子”；
如来自某网友：俗语“脑袋进水”到了他（她）那儿变成：“我脑袋里的水可以养鱼”；
如来自某网友留言：网友cheri说：“我眼里的泪可以把五湖变四海。”
赞一个。
做两个同样的梦将是件无趣的事
★做两个同样的梦将是件无趣的事
导演姜文新片《太阳照常升起》公映前后相关评论、讨论、争议四起。影评家卫西谛著文发表观感：“对于《太阳照常升起》，有这样一种说法，大概是‘你可以一遍不看，但一定得再看一遍’。”
卫说：“我觉得这部电影‘可以看一遍，不必再看一遍’。‘可以看一遍’是说，它是中国院线里的稀罕物，很多人可能没有见过这么一意孤行的东西，满眼睛色彩，满耳朵旋律，直让人心潮澎湃，甚至目瞪口呆。”
“‘不必再看一遍’是说，它未必那么好看，也未必那么难懂，更何况姜文说这个电影就是自己的梦，做两遍同样的梦将是件无趣的事。”
二线头，一线尾
★二线头，一线尾
语出著名报人奶猪。在一则畅谈“通胀”严肃话题的短文里，奶猪嘻嘻哈哈……奶猪语文魅力恰在于她尤擅长将嘻嘻哈哈与锋芒毕露搅拌在一起，放进微波炉里煨上三小时，端出一小碟撒满青绿色灌装芥末的小米红枣粥。
奶猪写：“国内某二线头一线尾女明星，半年前被包价格为七天一百万；一个星期前变成三天三百万，还是折后。看谁敢说中国没通货膨胀。”
其中最妙处是，奶猪的提示告诉我们，至少在娱乐圈里，当下最为张扬、勤奋、奋斗且不惜一切代价的，不是一线明星、二线明星乃至三线明星，而是位居“二线头、一线尾”的那些男娃女娃。
此精准描述概括其实也广泛适用于当下其他诸多圈子——在作家圈、地产圈、八○后圈、电影圈、小资圈、养基圈乃至医药圈里，最活跃也最少道德意识乃至羞耻感的，常常正是那些头尾交界处的后生们。
很黄很暴力
★很黄很暴力
一天，出自CCTV《新闻联播》、由一名十三岁女孩脱口而出的上面这则短语成为二○○八第一流行语。伴随此语流行，“很什么很什么”也成为使用频率极高的流行句式。
这个短句其实很简单，可附着在其后面的内容与其所传递的信息芜杂不堪。它像一个携带了多个USB接口的转换器，同时传递着来自四面八方的海量信息。一句话，说不清。
那位十三岁的小姑娘有点儿类似早间年刘心武成名作《班主任》中的人物谢惠敏，在二○○八年第一波舆论混战中成为多重替罪羊，备受伤害，承受着来自不同语境中风马牛不相及的各式“暴力”。
这个句式的快速传播与快速裂变几乎同步。从原始版“很好很强大”，到爆发版“很黄很暴力”，再到后续版“很傻很天真”几乎就在同时完成。其毋庸置疑的剽悍语感不仅显示其统领二○○八全年流行语的可能，跨年流行也不是没有可能。
证明是，在接续冰雪灾害及*门事件后出现的“恒源祥”恶俗广告、“刘羚羊”PS事件等新闻事件中，本句型的套用频率已抵达峰值。
当“很好很强大”衍生成出“很黄很暴力”、“很傻很天真”、“很恒很源祥”、“很假很坦白”、“很红很爆发”、“很色很无耻”、“很乐很OPEN”、“很累很混蛋”、“很爽很摇滚”、“很丑很封建”等一大家子七舅八姑的亲眷后，任何人为清除、摒除的努力均属无效。
表述上的方便，是促成一个句型快速传播和流行的原因之一。再有一种原因，即这种句型的流行与单纯的流行语不同之处在于流行句型本身具有较大互动空间。
与诸如诞生于二○○七年春晚的那句“你太有才了”相比，“很什么很什么”中的“什么”的部分，是需要使用者自行填空的。这个填空的余地即所谓互动空间，创造空间，想象空间，它恰当的引用流行语更富于挑战性。
是，最具兼容性的句型也会有局限。尤其是当它应对繁复多端、斑斓芜杂的现实生活时，套用现成句型难免将复杂稀释为简单。而当一种简单化表述成为语文表述的习惯性选择后，“真相”的揭晓多半遥遥无期。在这个句型不可遏制的泛化中，我见到的一句是“很小很强大”，这个句子与任何新闻事件无关，它不过是一家网上商店为一款笔记本电脑拟定的广告词；另一个相似的例证在二至三的例证出现过——那句“很累很混蛋”其实是一位网友对自己二○○七年生存状态的一种概括。它一点不剽悍，反是内藏酸楚。
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活人不能让蚂蚁憋死
★活人不能让蚂蚁憋死
“赵本山蚁力神”事件后不久，“蚁力神”及其相关语词在搜索引擎上“被和谐”。上面这个奇怪的句子属为避免“被和谐”而走技术路线后编造出的一个句子，它改编自俗话“活人岂能被尿憋死”，作者潘采夫。这个句子里果然没有出现在搜索引擎上已“被和谐”的那三个字，可也果真没被“憋”死，可喜可贺。汉语的魅力在遭遇如此语境时，往往更富魅力，魅力四射。
站在“蚂蚁门”前，王小峰用“爬行小动物”、和菜头用“蚁附蝇集”、“蚁穿九曲珠”、“蚁斗蜗争”、“蚁拥蜂攒”、“如蚁慕膻”等为丰富汉语的表述方式做出了积极而极富建设性尝试。
年根儿底下，总是会有点儿累，有点儿闷，有点儿颓……原以为“年度成语”非“正龙拍虎”莫属，却没想又多出温和其表尖锐其里的“活人不能让蚂蚁憋死”，让我有点为难。
对，一边傻笑，一边为难。
年纪轻的杨振宁希望你不再结婚
★年纪轻的杨振宁希望你不再结婚
一天，在书店见杨振宁作品集《曙光集》上架。该书精选杨振宁及其友人所写文章五十余篇，并由杨振宁妻子翁帆逐一编译、编辑整理而成。
在所有有关本书的“新书消息”里，杨氏夫妇的婚姻生活成为“焦点”。在通常不过千字文的新闻消息中，“三四十年后，大家一定认为这是罗曼史”（杨振宁语）这句话格外抢眼。
书中传主自曝二人婚后一段对话——杨振宁曾跟翁帆说：“将来我不在了，我赞成你再婚。”
这段对白的“脚注”是杨博士的另外一段话：“赞成你将来再婚，是年纪大的杨振宁讲的；年纪轻的杨振宁希望你不再结婚。”
这则新书消息在中国书业名人图书中并不多见：它有率性的坦诚，也有难得的高调的、磊落的陈白乃至一些稀罕的来自一个老理科生的幽默。
它的潜台词也许是：既然大家都一对名人夫妇的未来关注备至，那么不妨公而开之，将这桩婚姻的前世今生和盘托出……看你们还说什么？
当然，一本诺奖得主散碎文字的《曙光集》本来有十大意义，可在其传播过程中，只剩下了第八个意义，杨振宁翁帆会有遗憾，你会有悲哀：这个社会包括我们自己更在乎的，果然只是那些琐屑的“八”皮毛的“卦”。
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努力想象那删减的小片段
★努力想象那删减的小片段
一天，歌手组合“羽泉”举办跨年度演唱会，演唱曲目以翻唱老歌为主。上面这个句子出自羽泉翻唱老歌《最近比较烦》。歌儿是老的，词是新的。填词人沈松。沈松又称“鬼马词人”。
原句为：“最近比较烦比你烦也比你烦，我梦见了和汤唯一起晚餐；梦中的餐厅灯光太昏暗，我努力想象那删减的小片段”……这句歌词从那个漫长的重新填写的口水歌词中“脱颖而出”，是因为其“准现挂”即时效应。
巧的是，同一周，读到作家比目鱼的二○○七贺岁帖：《史上最牛名人派对》。在比目鱼的帖子里，汤唯也来了：
“电梯门开了，我信心十足地走了进去，身后跟着进来一个女人，然后电梯门无声地关闭了。我抬头一看，发现那个女人正是《色｜戒》的主演汤唯。”
“汤唯忽闪着大眼睛望着我，然后温柔地对我说：‘亲一下吧！�