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王峥：别航程特别值得一提，在他身上可以看到一个人成就自己梦想的过程。
别航程生于七十年代，这样一群人是穿的确良白衬衫、蓝粗布裤子长大的，是清明节唱着〃我们是共产主义接班人〃、在烈士陵园列队敬献花圈的，是〃六一〃那天玩击鼓传花猜灯谜领糖果饼干与小伙伴蹦跳着回家炫耀的。〃生于七十年代〃，经历特殊，际遇幸运。他们经历过物质的贫乏，感受过信仰和理想至上的社会精神，也接受了物质和现实主义精神。
王峥：小别学习能力特别强，始终像海绵一样吸收各种东西。他每天都非常的敬业，不管晚上几点睡，总是早晨6点就起床，与小说《钢铁是怎样炼成的》中的主人公保尔·柯察金极为相似，都是充满激情地积极工作、生活，由此有了一个〃保尔·别〃的称号。
别航程：我觉得在《艺术人生》这几年是一个从量变到质变的过程。我是编片子出身，只要拍了，我就能编出来。我跟其他几个编导，比如马宁、李谦不一样的地方就是：我心里头有一个底线，即使有一些客观因素现场没有出现，节目录出来我从来没有担心过这个节目不好看。如果在编的时候发现这期节目的录制现场没有达到预期的效果，我自己会想办法弄出我想要的效果，比如加短片，至少让这个节目信息量大一些，节奏感强一些，这样就会复现原有的现场氛围。
第七章 阅尽人心（6）
2001年，潘虹做客《艺术人生》，这期节目是别航程进入《艺术人生》制作的第一期节目，取得了收视率第三名的成绩，被王峥称为〃现场气氛保留得最好的一期节目〃。
别航程：为了突出现场的气氛，就连掌声有多长都得精心计算着。
出于男性的思维，别航程更注重从宏观上控制这个节目的现场气氛，去营造一种氛围。通过别航程的剪辑之后，潘虹畅谈中年女性的心境，现场观众回报的是真诚的互动与热烈的掌声，他们与潘虹达到了思想上的激情碰撞，产生了深深的共鸣。
一个通透的人
〃木讷〃与〃通透〃这对意思相反的词语可以同时用于形容一个人，那就是别航程。在《艺术人生》栏目组里，别航程的言语几乎是最少的，和其他表情丰富的编导们相比，他的表情低调而平静。和陌生人，甚至是和自己的朋友对话，别航程常常是静坐在那里，让对方不知所云。但王峥这样评价他：小别非常懂得人生，是一个通透的人。
与人沟通是《艺术人生》编导们最为擅长的职业本领，别航程自有自己的交流方式：〃我有我的职业状态。如果要做某件事情，我都会提前做好准备才去做。如果没有任何准备的话，我突然见了你，我都不知道要说什么，不像很多人特别会聊，张嘴就能来。〃
潘虹是《艺术人生》最早的嘉宾之一。别航程接到潘虹这个选题的时候，并未急于和对方联系见面，而是广泛彻底地搜集所有潘虹的资料，准备工作就从潘虹的散文集……《潘虹独语》入手。
别航程：我撰写的《艺术人生·潘虹》整个方案都和她的这本散文集有关系，我设计的任何一个问题，都是她在那本书里提到过的。通过对她的〃内心独语〃的剖析，我想把潘虹对人生、对社会的感悟表达出来。
潘虹这样定位〃艺术的人生〃：快乐是自己寻的，烦恼也是自己寻的，我不寻烦恼，我去寻快乐，所以人生是美的。
2001年3月16日《艺术人生·潘虹》现场：
朱军：32岁的那一年，对你来讲是一个很特殊的年份。那一年你获得了很多奖，连续三届金鸡奖的最佳女主角，同时夺得了世界十大女明星的这样一个称号，事业上处于一种巅峰状态。但也就在那一年，好像你的生活，发生了一些变化，能给我们谈一谈吗？
潘虹：我离婚了。其实人有的时候，我们用最俗的话说，是熊掌和鱼的关系。可能我们把更多的精力投入到工作上去以后，就会忽略自己生活的那一个很重要的阵地。我以前不是一个称职的女人，但我是一个称职的演员，我很投入地在做我的每一部戏。在拍《杜十娘》的时候，我曾经有一年半没有回家，尽管那个时候我刚刚结婚。
我希望今天我们所有在座的丈夫、父亲、儿子，或者是情人，你们要爱你们生命当中的那一个女人，女人很脆弱，哪怕有什么样强大的外表。我为天下所有的女人祈福，我希望她们都有自己的幸福。人这一生，家庭是最重要的，事业第二位。
节目播出后，很多观众提起那期节目，都会提起潘虹那双深情的大眼睛和她那句凝重却分外平静的话〃女人最重要的是家庭。〃
看到节目后，《艺术人生》编导马宁曾感慨地对王峥说：我们做不出这种节目，因为别航程有人生感。
怎样洞察嘉宾的心，跟嘉宾沟通？〃人生感〃又从何而来？
别航程：有一种人生感悟在里面，这样才能够设身处地替嘉宾着想。
不同的编导做不同节目的时候，都会有一种性格使然，将个人化的感悟融入到节目之中。〃阳光总在风雨后〃是别航程的座右铭，他对人生风雨的初次品尝是从〃电影院〃开始的。
别航程：每个人都是不可复制的，我喜欢跟电影有关系的东西，我喜欢那种视觉的东西。
七十年代生人见证了刚刚开始的改革开放，没有什么文化娱乐的时候，电影便是当年的欢乐总动员。看电影的那份喜悦和迫切的心情，是七十年代生人最早的对于大众娱乐的记忆。别航程的父亲是做美术的，为电影院画海报，受益于父亲的职业便利条件，别航程从小便在电影院里泡大，整个八十年代所有那些电影他几乎都看过。
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第七章 阅尽人心（7）
〃那时我从一大早8点钟一直看到中午12点多，看完一遍之后再看，每次都是被我爸从电影院里揪出来。〃正是这种少年时期的电影情怀培养了别航程对生命的感悟，使得别航程很早就接受了《黄土地》等影片的视觉语言洗礼。
别航程：陈凯歌1984年导演拍摄的《黄土地》是〃第五代〃导演的代表作，《黄土地》的出现使得〃造型〃成为中国电影的核心词汇，《黄土地》给人留下的那强烈的视觉冲击：不见人迹的荒凉高原，远远一顶红轿穿起的细线般的迎亲队伍？？陕北高原上的皇天后土，而人处于其间是多么的渺小……只是一个小小的黑点在画面的一角若隐若现。这样绝妙的电影语言，将人与黄土地的亲情喻示出来。
2001年11月陈凯歌做客《艺术人生》。面对曾经对自己进行过视觉艺术启蒙的大导演，如何关照他的〃艺术〃和〃人生〃？别航程的手段是拿影像〃道具〃盛放他的〃人生横断面〃。
别航程：什么样的道具能够引领话题呢？当然必须是与陈凯歌的生活密切相关的事物。如果将这些具有特殊意义的物品作为线索串联起陈凯歌的人生故事，应该会引发他对往事的回忆及对现实生活的讲述。
别航程选择用电影胶片盒作为道具，每个胶片盒中的内容象征陈凯歌电影人的人生旅程的某个阶段，用不同的道具将人生的不同阶段进行总结。
其中有一个道具就是一本名为《电光幻影一百年》的书。这本书是法国著名电影杂志《电影手册》在纪念电影诞生100周年之际，选取这100年中，每一年曾对电影事业起到过巨大影响的某一天载入史册：1978年，选取的是北京电影学院恢复招生，于是就有了中国的第五代导演，陈凯歌就在其中。由这本书可以引出陈凯歌以及张艺谋等第五代电影人，讲述他们在八十年代的创作状态以及创作精神。这是从大时代背景对陈凯歌导演生涯的一种肯定和印证。
最后一个道具是来自陕西延安的一捧黄土，从具象的书延伸到一捧抽象的土。这是这期节目的核。这捧黄土作为一种符号，暗示着陈凯歌的诚意作品……《黄土地》，也放大了对陈凯歌的期望……能够保持当年拍摄《黄土地》时的激情，创作出更多更好的作品。这捧〃黄土〃掀起节目的一个高潮，同时为节目画上了一个圆满的〃句号〃。
《黄土地》是陈凯歌的诚意之作，而《艺术人生·陈凯歌》是别航程的诚意之作。节目不仅使得别航程个人的一种情怀得以释放，融合进了别航程对人生、对职业的独特感悟，而且恰到好处地运用视听语言对抽象的情怀进行了形象的摹画。
《艺术人生》是一个手艺活
职业规划家对职业生涯规划有一个基本观点：选择什么样的职业就是选择什么的生活方式，乃至选择何种人生。
别航程从1997年进入中央电视台，转眼已经过了九年。别航程选择在《艺术人生》迈进了自己的而立之年，奉献了自己生命中最好的岁月；选择与编辑机为舞，并且自得其乐；选择了〃艺术人生〃，并且实现了自己的人生艺术。
〃一片叶子只有一个季节，在这一个季节里，它完全可以是树的主人。〃别航程始终认为是CCTV和王峥给予了他一片天空，给予了他一块属于自己的领地，他在这里寻找到了心中的宁静，实现了物质与精神博弈的平衡。
从事精神创造的人都面临着这个选择：是追求精神创造本身的成功，还是追求社会功利方面的成功？
别航程：我觉得这不是一个标准，首先我觉得喜欢做这样一件事，因为我喜欢，所以金钱等一些东西都是稍微次要一点的。其次对于我来说，要不干编导，我真不知道我要干什么去。我不能说自己是一个聪明的人，但是我做事非常认真。到现在为止，剪片子，或者是跟嘉宾接触，我都希望把所有东西拿过来一点一点啃，像蚂蚁啃骨头。电视节目制作是一个工业化的流程，有一些既定的模式，有固定的套路。比如一对一的访谈，要么从年龄开始，要么是父母、是事业，就是这些话题。但是就每一位嘉宾个体而言都是不同的，每一个故事都是新鲜的，因此对《艺术人生》这个节目来说，可以说每一期节目都是新鲜的。
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第七章 阅尽人心（8）
我真的是为了理想做一件事情，《艺术人生》实现了我的理想，我在精神上得到了满足。虽然这句话听起来感觉有点唱高调，但这确实是我真实的感觉。我学了这个手艺，不想干别的了。
功夫
李谦：《艺术人生》执行主编。2001年进入《艺术人生》，代表作有《德德玛》、《秦怡》、《背影》、《红楼梦再聚首》、《东方红再聚首》、《我的父亲母亲》、《常香玉特辑……归途》、《齐秦》、《温暖2006》等。2001年至2006年参与策划、编导《艺术人生》各类节目近百期。
导演作品《德德玛》、《秦怡》、《我的父亲母亲》、《东方红再聚首》荣获四项电视文艺星光奖和中国广播影视大奖。
在国家级专业学术期刊《中国广播电视学刊》、《电视研究》发表《细节的魅力》、《东方红再聚首创作手记》、《〈艺术人生〉的五种节目〃场〃》等专业论文多篇。
最懂得《艺术人生》的人
王峥：李谦是最懂得《艺术人生》的人。因为她的价值观和《艺术人生》很相像，就是极端善良，极端认真，做事情从不惜力。
喜宏：李谦是比较典型的山东女子，她体现了勤劳、勇敢、贤惠、善良的山东女子的本质性特征。这些性格特质都注定了李谦擅长和老人沟通、交流。老一辈艺术家不太容易跟年轻人打交道，李谦的那种诚恳眼神就是万能钥匙，能够一下子打开别人心灵，然后别人在不知不觉中将最隐秘的秘密告诉了她。
制片人王峥针对不同的嘉宾运用不同的编导来沟通。比如说比较时尚的选题，时尚明星就让马宁去跟他们打交道；老艺术家就让李谦去沟通，李谦很谦和，有时候等一两个小时她也不在乎。
德德玛是一位著名的歌唱家，草原的〃夜莺〃，在日本的一次演出中突然病倒，导致下身瘫痪。作为一个深爱自己事业的人，当病痛的打击突然来临的时候，当感觉到自己将永远地离开歌唱这个舞台的时候，德德玛并没有倒下，而是在两年多的时间里奇迹般地战胜病魔并且重返舞台。
李谦：接受《艺术人生·德德玛》这期节目任务的时候，我在德德玛老师家里整整泡了两个星期，把她家的亲戚朋友、单位走了个遍。一有时间就去老人家里面对面聊天，聊身体，聊老人家感兴趣的事情，使嘉宾在节目中得以最大程度地放松，本期节目创下了较高的收视率，也让很多观众泪流满面。尤其令德德玛老师和她老伴感动的是，我替他们完成了一个重要的心愿，就是根据他们的爱情故事作词作曲创作了一首《红雨伞》，作为对他们在日本住院期间患难与共的纪念，两年后在众多观众的建议下，德德玛老师出了《红雨伞》专辑，并开始和儿子合作。几年后当我们聊起那期节目的时候，她说做节目前她对自己的未来充满了迷茫，甚至不知自己还能活多久，但这期节目却改变了她，不仅在艺术上有了新的突破，先后出了两张专辑，而且还改变了她对人生的看法，恢复了自信。
喜宏：李谦作为编导，用她质朴的心灵跟蒙古女性沟通，把德德玛的内心价值放大，找到了这个节目的灵魂，就是草原女儿的那种刚毅、善良、坚韧不拔，给我们很大的震撼。
2002年3月，老艺术家秦怡做客《艺术人生》。秦怡，年轻时与白杨、舒绣文、张瑞芳合称为当时重庆舞台上的〃四大名旦〃。1947年，25岁的秦怡与我国三十年代著名的影帝金焰结为夫妻，并于第二年生下一子。然而就在她事业发展的关键时刻，却遭到了沉重的打击，儿子16岁时患上了精神分裂症，丈夫也在1983年因胃病离她而去。当时，坚强的秦怡与54岁的儿子相依为命。为了更进一步了解秦怡的内心世界和现实生活，李谦专程赶到上海秦怡的家中进行了采访。
李谦采访手记……《永远的美�