风雨到来之前的宁静、幽密、喜悦同样，也勾勒出我内心的图像——渴望暴风雨，热爱雷声，也有似水的柔情、喜好和平
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“啊，山上的琴声？从来没有怎么啦，指导员也会来两手吗？”熊连长垂着双手，眯缝着小眼睛，善意地期待着。
“唔？”我一时哑口无言。
“哦，最近形势紧张，连队很少听到战士吹口琴了”熊连长歉意地补充说，又憨厚地闭嘴。
“不过，最近经常听到山上鸟叫的，很好听啊”狗熊连长胖胖脸，小眼睛眯着，转而说了一句，露出欣赏的神情。
“噢？什么鸟叫？”我惊奇地问。
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“啊，自然的鸟声，就是像布—谷，那样的声音，像四川老家清明的插田鸟啊，啊，歌唱春天啊，布谷鸟啊！”熊连长笨拙地摹仿了两句鸟鸣声，歪着头，流露出眷恋家乡的真情，像儿童调皮一样，眼睛润润的，出了神。
不错，就是那天我来时在山上听到的拨琴声，那声清脆的单音弹奏，就像是春天鸟唱着热恋的歌声！就像是天上玲珑瓶落进了水晶！
哪个军人不爱自己的故乡热土！那个铁兵不柔肠！看着熊连长那一脸淳朴天真的表情，有点傻乎乎的样子，没有想到，这个参军10年的热血军人，农村来的西藏战斗英雄，轻易地就被鸟叫声骗过去了——耳边“泼啦啦”地，像是扇动着一对翅膀，忽然感到心湖一阵荡漾。
“我们听了鸟叫声都很有精神气哎！”连长眯着眼，点点头，若有所思地说。
…尾声：静静的土伦山口 4。 苦役军士
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10分钟后，各班派的战士跟他来到平台上那间马棚里。煤油灯噗哧亮了，火苗滋拉拉响。就在那时间，我看到桌上有一本我熟悉的、爸爸生前读过的、封皮发黄了的内部书籍《战争论》，还有在他简易的松毛床边，挂在小桌旁边板墙上，在昏暗灯光衬映下，一具古铜色的小三角琴
…尾声：静静的土伦山口 7。爱的桃干
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夜色中，队伍踩着积雪，飞跑向两里外的山口插去。就在攀上厂字型平台时，我听到漆黑密林里隐约传来几声微弱而有力的鸟叫——那是祖国脉搏的跳动！是中国军魂的喷涌！是中华大地火山的啸叫！是黄河大国的巨浪狂涛！
他在最后一次向祖国呼叫！
“战争在迫近！好哥哥！前线需要，也许我要先你而去了！”
尾声：静静的土伦山口 9。打倒战争
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三角琴的琴声和一只鸟的叫声，“叮——咚！”“叮——咚！”“7——1”，“7——1”重合复奏，形成了我军爱国主义最强大的奏鸣曲，她一直嗡嗡奏鸣在我们的耳边，时刻警醒我们，世界上有一种伟大的东西，文学艺术里有一种感人的东西，她的名字叫崇高，美。
它像一股蓬勃生命力的流水，注入我们文学的心田，审美的心灵。
《帝国雄兵》的画面感
《帝国雄兵》的画面感
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一部好的作品，总是可能带来画面感。我们看高尔基的海燕，一幅怒海大潮，乌云翻卷，海燕高翔的画面顿时出现在眼前。画面的作用，画面的意义是如此强烈，以至于我们终身难忘。
画面、画面感是小说艺术的的要素之一。大而要之，一切艺术最后都要在审美的心灵中产生画面感，不管是诗歌、戏曲、甚至歌曲当然绘画，本身就是画面。
这样说，小说的画面感是借助于像绘画、舞蹈、戏曲之类“视觉”表现手法，而主要用于心理、景物和活动场面的描写。
画面感是心灵感动的结果，是思想的图解，有时候也是主题的展开。一幅好的画面，总是很好地暗示着、联系着作品的主题。
画面就是形象，和人物形象一起，组成了作品的整体形象。它也是作者描绘的画面能动地作用于读者的审美心灵，产生的一种再创造。这时候，一种震撼心灵的现象发生了
我们看三国，看赵云，张飞，在长坂坡的那一幕，绘形绘色，叱咤风云，那种金枪齐鸣，旌旗风动、马蹄来往驰骋那种“万夫不当之勇”，“于万马军中取上将之首，如探囊取物耳”的英雄征战、英雄气概，都在一幅幅画面中展现出来。
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我们看《帝国雄兵》开篇“巨变警醒”中描写的四十军阵画面。
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波斯（今伊朗）方面：
迈着整齐的方步，四十骑胄旌旗招展，马蹄锃洌刈琶ㄍ肥屏Φ纳揭翱兀宦废蚨夯盒煨小Ｑ艄饷鞑樱狙萄锲穑侵泄糯壕娜肿埃纂蓄饬粤裕衣砥祝沤牵缣锰茫�
四十骑胄，看在眼里，不惊不扰，穿城而过。高高飘扬的“汉”军大旗，为这里留下了永去不返的艳烈风景。
远处烟火缭绕，光焰熏煨，四十军阵中华骑士昂首阔步，穿过红白火阵，毛发枯焦，旗胄烂裂，目光豁硕，军容严整，军威不减，正沿河谷台地向帕提亚山脉缓缓驰来。
“这是中华帝国的军队！”菲尔多西一声惊呼，他指着四十骑中昂昂然一面黄旌大旗，迎风鹏展，上面正飞动着一只黄龙。
远方，马蹄尘烟飞扬，四十骑中华帝国军阵，军容严整，缓缓驰来。
阳光明灿，鸟声在鸣唱，喀罗巴山廓里，尘烟扬起，突然转出一军，方步整齐，四十中国汉军骑胄，绕过菲尔多西军士长雨林沟伏击圈，旌旗招展，马蹄蹬蹬，一路向东沿着中亚原野，大步而行，甲胄铠铠，盔尖猎猎，烈马飘鬃，军声号角，威风凛凛！
这时在兴都库什（Hindu Kush Mountains）雪岭，四十骑雄兵甩掉穆斯林10000土军，轻取捷径，已昂然而入阿富汗境内！
战旗猎猎，雄兵在退缩，中国新战事在爆发，中亚新格局版图在浮现，新主角在登场。
这里的汉代四十军阵，军威严整，昂首阔步，很好地照应了后文中出现的我军一万雄兵，可以说是新时期我军出场的前奏曲，是中国军队的写照，它是以画面说话的，此外不着一词，我军威武雄壮、凛凛生威、威风不可一世的雄姿、战斗力、战胜精神——已经跃然纸上。
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像这样申发主题，借景寓意的画面在《帝国雄兵》中比比皆是，读者可以自己查阅。
《帝国雄兵》画面感（2）
《帝国雄兵》画面感（2）
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由作品中的诗歌构成画面，由于诗歌具有凝练形象的作用，而更显强大——
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“你是在想那份地图吧？”露露猜测地说，因为当时军区医院对他发出病危通知书后，从新疆寄回来的东西就是两样，一是地图，一是一本日记可能当时部队都做过复制处理，李沪生能猜得到——露露并不知情，可是自己觉得，对他的心思能把握得八九不离十。
李沪生愣住了。“她怎么知道的？”
他看着自己手上拈的一张纸，原来，昨晚，他就在隔墙昏暗的街灯下，用铅笔在画图了。低下头来，他看着纸上画的地形图，上面有山脉、河流、沙漠有路线，还有几个活动的小人
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“你不是放在抽屉里了吗？”
“嗯！嗯！”李沪生忙遮掩着，把那张纸攥进手心，他不能让露露猜出自己的心思，不愿意让露露为自己分心，更重要的是，不能让露露担这份风险！可是这哪能逃得过露露的眼睛呢？
“你又在画什么了？”语气里含着揭穿，含着愠怒。
“你想哪去了啊，我刚睡着，你担心我冷？我耐冻啊。”李沪生两臂抱胸，顺便把那张小纸片藏到了腋下他想说自己是从新疆回来的，没有说，因为他怕提到边疆，露露又要挂念伤心。露露丢下小被子，撅着嘴回屋了。李沪生不知道，露露心疼得一晚上没睡，在他脑后长了双眼睛。
李沪生在小床上，垫了小被子，盖了小被子，他睡着了。他梦见了在新疆进入境外大戈壁前自己和部队长在森林里的一幕多少次啊，侦察员行走在月光下的大森林里——
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能听到一种音乐
不知道我是不是贝多芬
分不清是从天上射下来
还是从地下升起来
鹰和窝里的蛋都在眠歇
月光照在一小块地面
浓缩的一片树叶
又照耀在森林的上空
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那是一种美丽也是一种爱
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正是在那座西域的大森林里，部队长走到一棵大树下，久久仰视“紧紧地抓住大地，这是真正的爱！”
李沪生醉心地入睡了！
…5部 爱无终期 11章 诚实与伪装
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这样抒情的、没有阻隔的画面，美得醉人，在《帝国雄兵》中俯拾皆是，共同拼接、织锦了一幅震撼、感动的世界图像，她波澜壮阔、星汉灿烂，到处闪耀着我们温柔的眼睛，燃烧着我们人性的光芒，赞颂着一个童话精神的时代，高唱着英雄的、崇高的、美的颂歌！
《帝国雄兵》的画面、画面感，在尾声最后一节，鲜红五星，发展到最高峰，那种古典的、舞台剧情式的、聚光灯下集中表现的、古希腊英雄般的悲壮的气氛、氛围，达到了登峰造极的地步。
《帝国雄兵》的画面感（3）
《帝国雄兵》的画面感（3）
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画面和画面感产生于激情，爱，一种大爱而不是小爱。大爱和小爱，不是程度上的差别，是质量上的差别。小爱也许是一种更多联系于动物性的（当然也是人类的情爱）性爱；大爱却是一种形而上的爱，这种终极的感情，接近于对真理和上帝（人类自身）的爱。一种理性上的形而上越完备，画面上的含蕴越丰富，你创造的感性物就越接近于“真”，也就是美本身——由性爱到普世的爱，是文学中大爱的根本，还要有前面讲过的沉浸，就是说，你在页面上创造的画面，是你（头脑中）眼睛看到的东西，首先你看到了，付诸纸端，然后传达给读者，读者受到感染，同时也在进行着共鸣的再创造，美，就是这样传播开去。
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我热泪滚滚，妈妈！难道养育了我们几代人的革命英雄主义，为他主义、乐观主义和世界主义的激情、理想都已烟消云散，冰消瓦解了吗？都过时，落伍、粉碎了吗？
…
柏国庆、杨西秦、王宁军、陈彰夫、章金莺、杨晋勇、梁小光、曾大军等，身穿补丁军装、拄着雪山野营的树棍，头上缠着鲜血染红的雪白纱布绷带向我走来了他们手挽手，高举军旗，发出震天的怒吼一片混乱叫喊中，有人高声吟哦：“欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑。洒泪祭英雄，扬眉剑出鞘！”
篝火在雅鲁藏布的密林中熊熊燃起，映照着围圈而坐的一群战士憔悴年轻的泪脸。一位面带稚气的小战士低声说：“给党中央的信已经发出了！”“好啊！”人群中一片欢呼。一位高瘦清瞿的青年军官泪流满面地站起来：“天下兴亡，匹夫有责！国家有难，四海悲歌！我们是热血军人，不能坐视不救！让我们宣誓：‘宁负父母，不负国家！’‘牺牲个人，拯救中华！’”他从军靴里拔出利刃，亮光一闪，带头向自己的左腕上刺去，顿时一道鲜红的青年的血流从腕上无声地迸出，飞落在噼啪裂响的篝火中，绽放出一朵鲜艳的花朵，战士们轮流刺去昂扬的火头拥吻着战士们年轻高贵的血，呼吸着，仿佛在唱着一首忠诚的热血悲歌，绽放出一朵朵红艳的梅花！火光舔吻着那一颗颗鲜红的领章帽徽，舔吻着一张张稚气未褪和被青藏高原凛冽刚风吹过刻划下道道刀痕的脸！火光中年轻军官举起右臂，泪花闪闪；红光里“唰”地举起了一排右臂，一个苍凉有力的轻声呼唤回荡在冰雪的大峡谷：
“母亲祖国万岁！”
我放声大哭：“祖国母亲，我们曾经多么炽热地爱过你啊！”
…7部 一万雄兵 13章 国家有难，四海悲歌
…
“你要到哪去啊？带我去吧”小公主在怀里蠕动着，一个稚嫩的声音在耳鬓厮磨。李沪生把小公主放在马鞍上，骑在马上，月夜下转了一圈，在工棚门口轻轻停了下来。
“明天我回去”
“那好，早晨我送你！”小公主眼睛亮晶晶的，不舍地，向前凑上了脸。
李沪生弯下身子，轻轻地吻上了那一对红艳的花瓣。
花儿，闭上了眼睛，颤抖着。李沪生看着她开了门。
…
我偶然來到這座山谷
像野百合偶然地開了
親愛的世界
把你的眼睛椋习�
…
我偶然地開了
在你的雲霞裏
夜已深了，他跃上马，向娜塔莎睡的那间小木屋凝望了一眼，那里还闪亮着一盏灯，有一颗心在燃烧！
“再见了，小公主！”
李沪生眺望东方，一片光芒四射的大海再见了！露露！我在遥远的西藏守望着你！
………9部20章 中印边境西段康西瓦月夜 3。月光玫瑰
…
李沪生顺原路退回沿河而下，行进在土林中，又仿佛进入古代社会走廊他看到了长达数里由先民遗留洞窟形成的古建筑群………在这片荒漠上，高大而狰狞的土林触目皆是，张牙舞爪对怀中的札达盆地作势欲扑。无论是在土林之巅，还是在河谷之侧，几乎到处都是废墟，最多的是荒芜的寺院，也有山腰上残损的窑洞，如一双双永不瞑目的眼晴，瞪视着后人，似乎随时都会而悲凉的故事从中溢出
…
“壮美河山，当有英杰伟唱！”
…
这一刻，李沪生忘却了一切，他仿佛是千古帝国雄兵，旗猎鬃扬，金甲银铠，仗剑行侠，威风凛凛，行进在东方神话故事里！
…11部 英雄虎胆 22章 古格惊魂 2。末世罪人
《帝国雄兵》的画面感（4）
《帝国雄兵》的画面感（4）
…
在画面和画面感里，沉淀的是你的词语，散放的是你的想象，无所不用其极的表现，使画面的形象和美感大到极致——
“叮咚叮咚”
“7——1”，“7——1”
有一刻，像是进入了幻觉，那银色的情愫幻化成一片树林，清月下，浓野里，深情的夜神、那女性的精灵，像薄雾一样在林溪草地上盘旋轻舞，那轻盈的小脚踩在草地上，细圆的腰肢在扭动，那嫩藕般的胳臂在薄雾间舞摆，那幼鹿般的眼睛，像天上的明星一样在闪动
“7——1”，“7——1”声音还在间歇地不间断传来，仿佛有催情的火焰在林间闪动，那舞动的幻影渐渐幻化成一个金黄色肌肤的袅娜的肉体，鼻环在摇动，脚镯在碰响，手串在�