拥牡毖。侵谕椤７商斓目释谥谢褡宓穆霾锪魈柿耸辏缃瘛吧衿摺狈⑸涞脑猜晒Γ僖淮胃椿盍艘桓龉爬厦褡骞赜凇胺商烀巍钡募且浜陀跋瘛�3名航天英雄用近乎完美的方式举步量天，将一个古老的人类巡天愿景变成了现实。“神七”的成功发射是中国航天事业发展的一个新的里程碑。继北京奥运会后，“神七”在中国民众心中激起了新一轮民族自豪感。
范文分析：
这篇感动中国颁奖词，大笔写意，点明了航天英雄的事迹，向获奖者达了真诚的祝贺与赞誉。这篇颁奖词的主要特点是立意高远，见解深刻，语言简洁，篇幅短小，体式规范。
四、答谢词
（一）答谢词的概念
答谢词，是指特定的公共礼仪场合，主人致欢迎词或欢送词后，客人所发表的对主人的热情接待和多关照表示谢意的讲话。答谢词也指客人在举行必要的答谢活动中所发表的感谢主人的盛情款待的讲话。
（二）答谢词的写作格式
答谢词一般由标题、称谓、正文等部分组成。
1．标题。在第一行居中的位置上写上“答谢辞（词）”。
2．称谓。另起一行顶格写致辞对方的姓名、头衔，既可以是广泛对象，也可以是具体对象。称呼后加“：”以示引领全文。
3．正文。首先，对主人的盛情表示感谢，并对对方的优越性予以肯定，表达出自己的荣幸与激动。这是答谢词的写作重点。其次，要对对方的情况做较详细的介绍，以示尊重。最后，应提出希望与之进一步发展关系的强烈意欲。
结语，再一次用简短的语言表示感谢。
（三）答谢词的写作要求
1．内容与结构要合乎规范。
2．感情要真挚、坦诚而热烈。
3．评价要适度，要恰如其分。
4．篇幅要简短，语言要精练。
范文解析
答 谢 词
尊敬的各位领导、老师、朋友们：
大家好！
今天在这美好而温馨的环境里召开作品研讨会，是我从没有想过的事情，我非常地激动也很感动。感谢各位领导老师朋友们给我这样一个面对面和大家交流、学习的宝贵机会。我曾经是一名知青，也比较喜欢文学，遗憾的是在我看书的黄金时期是没有书可看的，也就是我当知青的那几年。想看到一部好的小说太难了，就是偶然碰到一本小说也得偷偷地看，特别是那些描写爱情故事的小说更是见不得阳光。为了看书常常是半夜起来点着煤油灯看。
曾经的经历，曾经的岁月，给我留下了刻骨铭心的青春记忆。许多年以来，一直想写一部以知青为题材的长篇小说。《红色骆驼草》就是在这样的愿望下开始酝酿。
在写这部小说的时候非常的艰难，原因是我的文化知识底蕴浅薄，文革开始那年，我上一年级，下乡那年文革结束，我十年的校龄全是在学工学农。我想写的这部长篇，是几十万字的小说，人物多，场景复杂。我深深感到心有余而力不足。在写作冲动最强烈的时候，也就是我下岗的时候，我一边打工，一边写作，那时我连生活都保证不了。但是依然坚持写这部小说。我白天打工，晚上挤时间看书，有机会就请教在写作方面有成就的老师。
写这部小说的前期，我就知道，只有愿望是不行的，还要有许多的生活素材，素材就是我平常所观察的生活，让我感动的人和事。当要把想写的人和事酝酿好了后，要做案头工作。首先要明确我要写的作品的宗旨是什么？我想要表达的是什么？我清楚，一个作者的心态和观点和她的作品是密切相关的。
《红色骆驼草》叙述的是文革期间一群知青下乡、返城直至走向市场经济的生活全景。小说通过一群在苦难面前不妥协、不向命运低头的知识青年的奋斗历程。
也许是因为我经历了那段艰苦的岁月，或许是因为我有着与癌症抗争的刻骨铭心的经历和记忆，深有感触当生命与死神将要擦肩的时候，是那样强烈地渴望活着。也许是因为在成长的过程中，遭遇坎坷与磨难太多的缘故吧？所以书中的主人公也是这样的命运。
回想自己几十年来，太多的挫折反而成就了我，我没有堕落，没有颓废，在挫折和磨难中寻求文学以慰藉我深深受伤的心灵。书给了我精神上的家园，我开始懂得感恩，懂得包容，懂得自省。我常常想，癌症我都战胜了，还有什么跨不过去的槛。今天我还活着，依然还年轻，还有机会，不会放弃我对文学的热爱。我清楚自己的文化和文学的功底，但是我会一直走下去的，只要我努力了，我就会满意，为活着而歌唱。
虽然《红色骆驼草》出版了，也受到不少读者的好评，但是我非常清楚她还很青涩。今天各位领导老师朋友都对《红色骆驼草》作了如此铠切的评论，和我一起近距离地谈我的小说，我感谢各位领导、老师和朋友们的精彩评论，感谢对我真诚的鼓励指导和批评，我一定会铭记在心。同时要感谢给我提供今天这样一个平台的市文艺评论协会的浦力民主席和郭宏杰秘书长，还要感谢《红色骆驼草》研讨会的发动者郑智云老师，为《红色骆驼草》的研讨会做很长时间积极准备的党立敏老师，杨五贵老师，董立新等几位老师。在此我深深的表示感谢！另外还要感谢在我出书期间给予帮助和支持的刘爱玲和李延军、王字安等文友，感谢市文联以及陈琳主任竭力向作家出版社的推荐。再次感谢所有的领导老师朋友！
谢谢大家！
范文分析：
这篇答谢词是作家对为他的作品召开研讨会所做的讲话，感谢了给过他帮助的各界人士，感情真挚、坦诚而热烈，语言庄重、凝练，恰如其分地表达了自己的谢意。
五、丧葬吊慰文书
殡葬文化应该说是一种对已去世亲人的一种精神依托。
殡葬文化来源于民间，且在千百年之间慢慢形成，同时又由于各地风土人情不同，能成为一种文化，就有它的历史可取之处，所以我们提倡文明的殡葬文化！下面主要介绍几种现代社会常用的几种丧葬吊慰文书形式。
（一）悼词
悼词是对死者表示哀悼的话或文章。它有广义和狭义之分。广义的悼词指向死者表示哀悼、缅怀与敬意的一切形式的悼念性文章，狭义的悼词专指在追悼大会上对死者表示敬意与哀思的宣读式的专用哀掉的文体。
此处所讲的悼词是指向死者表示哀悼、缅怀与敬意的悼念性文章。今天的悼词是从古代的诔辞、哀辞、吊文、祭文一步步演化而来的。
下面讲解悼词的基本格式和写作。
悼词是指在追悼会上，为悼念死者而发表的表示哀悼之情的文字，是具有悼念性特点的应用文。悼词一般由标题、正文和结束语三部分组成。
1．标题。标题的组成方式有两种情况：一种是直接由文种名称承担标题，如《悼词》；另一种由死者姓名和文种名共同构成，如《在宋庆龄同志追悼会上的悼词》。
2．正文。悼词的正文通常由开头、中段、结尾三部分构成。悼词的正文有两种写法：一种是以叙述为主，兼有议论；一种是以抒情笔调为主，叙述和抒情相结合。
（1）开头。以沉痛的心情说明召开或参加此次追悼会的目的，尽可能全面而准确地说明死者的职务、职称和称呼，以示尊崇，要注意这些称呼之间的先后排列顺序。接着简要地概述死者何年何月何日何时何原因与世长辞，以及所享年龄等。
（2）中段。承接开头、缅怀死者。这是悼词的主体部分。该部分主要由两方面组成。一是介绍死者的生平事迹，即对死者的籍贯、学历以及生平业绩进行集中介绍，应突出死者对人民、对社会的贡献。二是对死者的思想、精神、作风、品质、修养等作出综合的评价，介绍其对他人和社会产生的积极影响。如鼓舞、激励了青年人，为后人树立了榜样等。该部分的介绍可先概括地说，再具体介绍；也可先具体地介绍，再概括地总结。
（3）结尾。结尾主要写明生者对死者的悼念及如何向死者学习、继承其未竟的事业、化悲痛为力量，为国家、为社会作出更大的贡献等内容。结束语一般是再次表示对死者的沉痛悼念之意，文字简洁，常见的有“××同志永垂不朽！”，“×××同志安息吧！”等。
悼词的结尾要积极向上，不应该是消极的。所以最后的结尾尽量不用“安息吧”这句话。
3．落款。悼词一般在开头就已介绍了参加追悼会的人员情况，所以悼词的最后落款一般只署上成文的日期即可。
（二）挽联
挽联，是古时候挽歌的变体。挽歌礼俗大约兴起于汉代，大盛于魏晋，成为当时的丧葬礼俗。
挽联作为悼念死者的一种文体，是汉民族民间的丧葬风俗，流行于全国各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的哀悼之情，后渐渐形成一种对联的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形式写作挽联，以寄哀思，但不用于歌唱。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵笔记》载，赵元镇（鼎）承相被谪朱崖，病亟，自书铭旌云：“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝”。挽联至清朝开始大量普及，达到鼎盛时期，我们现今看到的挽联，大都是清朝的。
现在的丧葬活动中，挽联仍被普遍应用，成为丧家治丧时的必备之物。挽联可以写在长幅白纸上，也可以写在长幅白布（绢）上，书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草，也可以是隶书和篆书等，但以多数人能够辨认为好。
1．挽联的基本形式特点。挽联是属于对联中的专用联，因此，撰写挽联，一定要掌握对联的本质特点和形式特点，这是写好挽联的关键。
（1）对联的形式特点。一般的挽联（对联）是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。挽联不管多么长（有些长联，上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的），多么短，总是由上半联和下半联组成，而且，上半联和下半联要搭配好，次序不能颠倒。挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不醒目，太短空洞不美观，应大小适中、美观大方。
（2）对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合。严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整。例如：雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。此联中“雨”对“雪”、“竹叶”对“梅花”、“泪”对“冠”是名词相对；“珠”对“素”是形容词相对；“中”对“里”是方位词相对。现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的。
（3）平仄相对的形式特点。对联要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。
如毛泽东挽蔡元培：
学界｜泰斗
人世｜楷模
如郭沫若挽鲁迅：
平生功业｜尤｜拉化
旷世文章｜数｜阿Q
撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成方法有许多，运用起来变化多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，掌握住“两两相等”的原则，就可以组织联语了。
2．写挽联的注意事项。
（1）挽联具有代性和针对性。挽联属专用联，是专为哀悼死者而写的对联。因此，写挽联不仅要求感情真挚，还要注意挽联的写作特征。
（2）挽联是反映社会生活，表达人的思想感情的载体。因此，随时代的变迁，挽联的内容也会起相应的变化，如“宝瑟无声弦柱绝，瑶台有月镜奁空”，是旧时丈夫哀悼妻子的挽联，用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。
（3）做挽联有很强的针对性，要切合死者的地位、身份、情操和业绩，甚至此时此地的思想感情也要切合事物与场合。挽联不能换用，也不能通用，这应该是挽联的写作灵魂。如挽丁玲剪柳春风，节见穷时，一曲桑乾传广宇凝尘瑶瑟，情伤雪夜，百年有女耀高丘，即使是有些“通用联语”，其通用范围也是非常有限的。
3．挽联的一般修辞手法。
挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，是独特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性，而挽联却不同，其文学性与实用性是合二为一的。古往今来，有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传，其原因之一，就是十分讲究联语的修辞手法，如用典、比喻等。
4．挽联的制作方法。
挽联和对联的书写形式是一样的，先书写上半联，再书写下半联，上、下半联都要顶天立地书写。字的大小，依联幅的长短和联语的多少而定。有些长幅联语一列书不完，可分为两列书写，但第二列必须比第一列短出许多，像龙门一样，又叫“龙门联”。书写“龙门联”要注意的是上半联必须从右到左书写，右边长左边短；下半联必须是从