地狱的第19层 蔡骏- 第35部分

　　　　终于，春雨被缓缓地拖了上来，叶萧紧紧地抓着她的肩膀，将她拉到了身边。但就在春雨被拉上来的同时，想不到的意外发生了，高玄因为用力过大，脚底一滑掉了下去。

　　　　高玄的反应非常快，一只手拉住了屋檐下的落水管，但整个身体都悬在了半空。

　　　　春雨立刻挣脱了叶萧，扑到屋檐跟前说：“高玄，你不能下去！”

　　　　生死一线的关头，高玄的表情却异常平静。那张曾迷倒无数少女的脸庞，终于露出了可爱的小酒窝。他的眼睛与马佐里尼一样动人心魄，正深情地注视着春雨。

　　　　春雨抓不到他的手，叶萧想要帮忙，但却于事无补。屋檐下的落水管年久失修，根本不能承受一个人的重量，开始发出扭曲断裂的声音。

　　　　高玄看着春雨的眼睛，缓缓摇了摇头，似乎已经放弃了一切。

　　　　春雨的眼泪缓缓地滑落，一直掉到了高玄的脸上。她声嘶力竭地叫了起来：“高玄，我要和你远走高飞！去伦敦郊区的房子，永远在一起！”“不，好好活着吧。”

　　　　高玄面带微笑说出了这句话。

　　　　落水管终于断裂开来。

　　　　高玄把身体伸展了开来，像鹰一样坠落了下去。

　　　　在一切都结束之前，他轻轻地说了一声：“我爱你。”

　　　　在这个寒冷的雪夜里，春雨扑在高高的屋檐上，看着自己深爱的男人进入地狱。

　　　　叶萧也伏在她身边，紧紧地抓住她的肩膀，轻轻地叹出了一口气———这就是地狱的第19层。
　
　
第二十一章　　　　地狱的出口

　　　　一个月以后。

　　　　拍卖大厅里聚集了许多人，虽然他们已经等了三个多小时，许多人也都已经有了不错的收获，但没有一个人提前离场。因为大家都清楚，最好的拍卖品往往留在最后。

　　　　白发苍苍的拍卖师走上前台，对着话筒说：“接下来是今天最后一件拍卖品。”

　　　　最后的幕布终于拉开了，墙上出现了一幅油画。这幅画的面积并不大，画中坐着一个美丽的女孩，沐浴在一片冬日的阳光里，泉水般的光线抚摸着她的皮肤，在幽暗的背景衬托下，宛如传说中的天使。

　　　　拍卖师略带激动地说：“想必在一个月前，大家都已听说了一个不幸的消息，青年画家高玄坠楼身亡。现在，我们拍卖的这幅作品，是高玄的一幅遗作，画名叫《幽暗少女》。高玄曾在欧洲学习绘画多年，获得过意大利‘达。芬奇美术大奖’，他的作品具有欧洲古典主义风格，擅长通过光线表现人物的内心世界，被西方美术界誉为‘中国的伦勃朗’。

　　　　在高玄不幸去世后，他的画作在市场上的价格立刻大幅攀升，而这幅画更是被高玄视之为自己最重要的作品。请注意画中的美丽女孩，有评论家说，画家能把她画得如此美丽，一定深爱着这位女孩。但也有评论家说，画中的女孩的仙气太重，似乎不是现实世界的人物，应该是高玄想象中天使的形象。好了，现在正式开拍，起拍价人民币一万元整。“

　　　　台下立刻有人叫出了十万元的价格，但随即又有人加价了。正当大家纷纷举起牌子的时候，谁都没有注意到大厅最后一排，坐着个一身黑衣的女子———她就是春雨。

　　　　春雨看到自己正端坐在油画里，被挂在大厅最醒目的位置，吸引着所有人的目光。她是在报纸上看到了这条拍卖的消息，所以专程赶来的，却没想到拍卖的竟是这幅画。

　　　　拍卖场上出现了一百万元的天价，终于买走了这幅油画。据说这次拍卖所得款项，都将用来助学。她低着头走出了大厅，没有人注意到她的脸。当她走出拍卖所时，阳光正照射到她的脸上，她终于抬起了头，就像画中的样子。

　　　　是的，一切都已经结束了。

　　　　春雨独自走到了苏州河边，看着这栋三层的旧式楼房。底楼的子夜画廊已经关门了，她看不清三楼的窗户。

　　　　她回过头看着河水，阳光洒在缓缓流淌的水面上，发出金色的反光。她悄悄拿出新换的手机，一口气编辑了好几条短信———“在你死后的第二天，叶萧就查封了地狱游戏的服务器，不会再有人收到那个致命问题的短信了。”“严明亮承认了自己与你的关系，并愿意承担一切法律责任，目前有关部门正在处理他的问题。”“许文雅的治疗进展很快，她已经可以说话了，文医生相信她很快就会痊愈的。”“南小琴已经醒过来了。因为脑部受到严重撞击，她失去了部分记忆，正好连同地狱游戏的记忆也失去了，真是因祸得福。”“高玄，你能收到吗？”

　　　　然后，她依次把这些短信发送到某个号码。

　　　　几秒钟后，短信铃声又响了起来……

　

我的字太烂，还是别签啦。　
　
　
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　　　　地狱归来：19问作者蔡骏

　　　　1、蔡骏的恐惧底线？

　　　　其实我从来没有什么恐惧底线的，看过无数历史人物的生离死别喜怒哀乐，又经受过无数恐怖电影与小说的考验，就算贞子从电视机里爬出来也没什么可怕——拔下电视机插头不就行了吗？

　　　　但是，最近很偶然地读到泰戈尔的一首诗：“世界上最遥远的距离/不是生与死/而是我就站在你的面前/你却不知道我爱你”

　　　　我这才发现，原来人生的恐惧底线，是不能与自己心爱的人在一起。

　　　　2、蔡骏相信地狱真的有吗？

　　　　世界本无天堂与地狱，天堂与地狱只在每个人的心间，你心向天堂即在天堂，心向地狱即在地狱。

　　　　3、真的有地狱的第19层吗？

　　　　如果地狱真的存在的话，那么应该有无数层，正如幸福的人生都是相同的，而不幸的人生各有各的不幸，难以给出具体的数字。18层地狱是个大约数，而19层正好超出这个约数，可以认为是人生的终极苦难。

　　　　4、蔡骏会在地狱的第19层谈情说爱吗？

　　　　正如但丁在《神曲》中为了贝娅特丽丝而进入三界漫游，如果我爱的女子真的在地狱的第19层里，那我也将义无反顾地进入，不是为了谈情说爱，而是要将她从危难中救出。

　　　　5、谈谈贪婪？

　　　　贪婪本为人之天性，人本来就是自动物进化而来，每个人都残留有一定的动物性，而人类文明的发展非但没有消除贪婪，反而使人类的贪欲越来越大，远远超过了其他物种。但人毕竟不是动物，无论东西方的宗教，在惩戒贪婪方面都有严格的规定。相对而言，我更赞同古代儒家对于人性的剖析，既不走极端，又能保持中正，这才是我们对待欲望的正确态度。

　　　　6、谈谈猜忌？

　　　　人是一种智慧的生命，凡智慧必然有想像，凡想像必然有善的想像与恶的想像，猜忌就是一种恶的想像。无端猜忌他人者，其自身的品格就不值得怀疑吗？

　　　　7、谈谈嫉妒？

　　　　嫉妒与猜忌相近，但又有区别。“嫉妒”这两个字都带有女字旁，想必古人在制造这两字时，一定想到了男女之间的关系。嫉妒最初是因为爱，但这种爱是自私的，自私的爱其实只是在爱自己，而不是爱对方，明白这一点，就知道嫉妒的无用了。

　　　　8、谈谈愤怒？

　　　　看过电影《七宗罪》吗？当结尾处布拉德皮特打开箱子，发现自己妻子已被连环凶犯杀死时，他怒不可遏地杀死了连环凶犯，而这正好应了“七宗罪”的“愤怒”之条。绝大多数人的愤怒都是有理由的，如果我们目睹了生活的不幸而不愤怒，那说明我们正是鲁迅先生笔下麻木不仁的“看客”。但是，解决愤怒应该有合理的方式，在“看客”与“莽夫”之间，我们还应该有更明智的选择。

　　　　9、谈谈《聊斋》

　　　　上小学时就开始读白话本的《聊斋》，真是这部奇书让我认识了祖先们的生活方式。其实，中国古代文化里的恐惧因素并不强，聊斋里的鬼故事不过是把人间的故事照搬到了鬼魂和狐仙的身上，比如阴曹地府里也有腐败分子，也有索要贿赂的小鬼，这和人间的社会是一样的，有时候阎罗王也要搞一把反腐倡廉。那些女鬼和狐仙往往要比人类更加可爱和可敬，在狰狞的真实面目之下其实埋藏着更为人性化的灵魂——这与她们用来迷惑人类的美丽画皮其实是一样的。除了《聊斋》以外，纪晓岚的《阅微草堂笔记》也值得一看。

　　　　10、为何蔡骏的小说一直重复着坟墓与爱情？

　　　　因为这种感觉很独特，就像英国的哥特式小说，我喜欢唯美主义的作品，即便是恐怖，也应该是充满诗意的。无论任何故事都应该有美感，如果纯粹是讲故事，就如同一个人只有骨骼而无血肉，这应该被送进坟墓。好的故事是有血有肉的，诗意就是故事的血肉，这样你才会喜欢她，谁不喜欢一个丰满的，有血有肉的人呢？

　　　　11、蔡骏写作时的习惯？

　　　　我写作白天黑夜都可以，没有特别的习惯。至于状态，有的时候比较乱，但最好还是在一个清静的环境里，静下来心来投入进去。或许我是灵感的宠儿吧，上帝每时每刻都会赐予我一些灵感。有时候脑子里想好以后，就会浮现出一幅电影镜头似的画面来。

　　　　12、蔡骏喜欢的作家？

　　　　西方的有卡夫卡、博尔赫斯、高罗佩、斯蒂芬。金、司汤达（可以透露一下，我下一部长篇小说的灵感，即来自于《红与黑》）。东方的有井上靖、芥川龙之介、铃木光司等人。

　　　　13、蔡骏喜欢的名家作品？

　　　　卡夫卡所有的作品都喜欢，特别是他写的情书。中文作品最喜欢《边城》和《心灵史》。现代通俗小说喜欢斯蒂芬？金的《宠物公墓》和《死亡区域》，还有丹？布朗的《达？芬奇密码》。

　　　　14、蔡骏最想去看一看的地方？

　　　　当然不是地狱的第19层。最近认识了一个美丽的女孩，她说她很想去西藏看看，我希望有机会能陪她一起去。

　　　　15、谈谈恐惧？

　　　　通过恐惧的表层，表达的应该是人类内心世界的东西，对于命运和人生的理解，比如斯蒂芬金的小说里就充满了社会给人施加的压力，这种压力使人的精神遭到折磨，恐惧也就随之而来了。人类的最大命题，不是征服自然，而是征服自我。只有认识恐惧，才能战胜恐惧。正如艾略特的《荒原》里所说：“我要给你看恐惧在一把尘土里。”

　　　　16、谈谈阴暗心理？

　　　　任何人都有阴暗的心理存在，存在阴暗的心理并不可怕，关键是要如何面对自我，把这种阴暗心理放到阳光底下，让大家都来看到也就不可怕了。如果一直藏着掩着不愿意拿出来，那才是真正可怕的。

　　　　17、蔡骏还会写多少作品？

　　　　我写长篇总是深思熟虑之后再动笔的，目前完成的作品，都早已经酝酿了许久，通常我在写第一本书的同时，脑子里就已经开始酝酿后面的十几本书了，现在写出来的只是极小一部分。我说过我是上帝的宠儿，总是被各种突如其来的灵感所击中，一产生灵感就立刻记在电脑上，至今已积累了一百多部长篇小说的构思，各种类型和题材的都有，真不知道猴年马月才能写完。

　　　　18、谈谈小说？

　　　　我觉得小说可以分为三类——点、线、面。通常来说，短篇小说是点式的；中篇小说和故事性的长篇是线式的（此类小说大多畅销）；而勾勒社会和人生的则为面式（此类大多为经典）。到目前为止，我的小说主要属于线式。线式小说的关键在于找到一根最合适的线，只要抓着那根线走下去，很快就会拉出许多东西来的，所以写起来比较快。至于面式小说，则不是线的问题，而是整个巨大的面，在这个面上布满了大大小小的点和线，甚至有点像迷宫。所以，要写面式小说必须要有一定的生活经历，或者丰富的知识准备。我也很想写面式小说，而且也积累了十几个不错的题材，不过现在还能写，因为我还太年轻，还不够成熟，过几年以后再说吧。

　　　　19、对蔡骏影响最大的地方

　　　　上海的苏州河，从小到大搬了许多次家，但每次都是在苏州河附近，遂认定自己离不开这条河了。

　

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　　　　蔡骏纵议80后

　　　　如果从年龄上来说，我与“80后”的距离非常近，只比“80”早生了一年零几天而已，再加上我看起来又比较“后生”，实际上我与他们属于同一代人。

　　　　目前“80后”的文字我看得很少，所以无法给出一个确切的看法，而且我也非常反对“贴标签”式的评价。文学是不能用年龄或年代来划分的，每个写作者都是独一无二的，每个人都有自己的灵魂，可能因为时代的原因而具有某些共性，但首先是有各自不同的个性，否则绝不是一个成功的写作者。

　　　　文学之所以吸引人，主要有两点，一是对人心的震撼力，二是对人心的控制力。“震撼力”就是卡夫卡、博尔赫斯等大师的杰作了，往往具有对人性的终极思考，构筑宏大的精神世界，具有穿越时空的力量；而“控制力”就是一般所说的通俗小说，比如读金庸的作品，就会在不知不觉中被他控制，你会被他的情节牵着走，为故事中人物的喜而喜，悲而悲，而作者成功的关键就是其编故事的能力。

　　　　最近我读了马原的一篇文章，他认为大仲马和阿加莎？克里斯蒂的作品