亩辆绫尽还侍獾降壮鱿衷谑裁吹胤剑俊蓖醮笈炙记跋牒螅故遣坏闷浣猓蛭坏闷浣猓闹斜阍绞腔嫉没际В峙滤崦焕从傻氐米锪苏馕晃蠢吹奈湎来笫Α�
“这到底是什么破剧本？居然把我整个故事都改得乱七八糟？这还是我写的故事吗？你们自己想拍电视剧，可以自己找编剧写剧本啊，干嘛又买我的小说，既然买了我的小说，怎么又不尊重我的原著，把其中的剧情胡乱拼凑？”王易读完剧本后，双眉一扬，“啪”的一声把剧本砸在桌子上，疾言厉声道。
丁昆“倏”的一声挺直了身子，目光闪闪地盯着王易。王大胖心下大惊，拍了拍丁昆的大腿，安抚了一下他，同时向王易赔笑道：“王先生，你别生气，我还没看过剧本，不清楚里面的内容，你能不能让我看过剧本之后，再详细谈谈？我保证，我们一定会尊重你原来的意愿，你对剧本哪里不满意，我们一定会按照你的意思来修改。”
听到王大胖的道歉，王易脸色稍霁，把剧本递给王大胖，不悦道：“你自己看看，这到底是什么乱七八糟的改编？”
王大胖伸手拿起剧本，迫不及待地阅读起来。
才看了两页，王大胖已是脸色巨变，张口结舌道：“杀……杀……杀死比尔？”
第一百五十六章 乱了，全乱套了
“什么杀死比尔？”丁昆与王易闻言都是一愣，一齐转目望着王大胖。
“没什么，没什么，是我一时口误了。”王大胖慌忙掩饰道，他急急低下头，假装埋头研读剧本，心中却是暗自惊叹，“靠，丁昆这家伙，居然这么快就鼓捣出《杀死比尔》的窍门来，而且还把它的叙事手法，运用到《荆楚争雄记》当中。”
所谓《杀死比尔》，是昆丁继《落水狗》、《低俗小说》、《杰基布朗》之后的第四部导演作品，因为前一部电影《杰基布朗》的失败，让昆丁足足沉寂了六年之久。而《杀死比尔》，就是昆丁在这六年中思索总结得出来的作品。
《杀死比尔》的故事非常简单，讲述的就是昔日曾隶属于杀手组织一员的女主人公如何逐一杀死比尔的手下——同时也是自己过去的同事，最后连杀手老大比尔也一起干掉的故事。这种老掉牙的复仇故事，早已被千百个导演翻来覆去拍了不知道多少遍。即使是一般的电影观众，也能猜得出这种故事的模式：先是讲述恩怨情仇的缘由，然后是描述主角几经辛苦终于脱困，并苦练绝艺千方百计准备复仇，最后则是干掉仇人大仇得报。但是，昆丁果然不愧为鬼才，他把如此普通的，直线发展的故事砍成了十段，然后再以非线性的方式把故事重新排列组合，又在每一章中揉合了不同的类型片风格……这样一来，本该是俗套无比的复仇故事，在昆丁的重新拼凑之下霎时间变得层层叠嶂，妙趣横生，无论是票房跟口碑，《杀死比尔》都取得了极为理想的成绩。
而《杀死比尔》中那种把直线的故事砍成十段，然后再重新排列组合的叙事手法，居然被丁昆运用到了《荆楚争雄记》的改编当中！这种别开生面的叙事手法，当然不被还没有看过《杀死比尔》的王易所接受，即使是知道《杀死比尔》这部电影的王大胖，也同样大吃一惊。
《荆楚争雄记》的故事内容，是讲述主人翁却桓度因家族灭亡而亡命天涯，历经劫难，在偶然的机会下得到了《孙子兵法》，于是借机伪装成大兵法家孙武，投靠吴国，借助吴国的力量以报大仇的故事。这种复仇模式的故事，早已被王易之前的武侠小说家重复过千百遍。王易的创新之处，在于他在旧有的题材元素上作出了与众不同的翻新与糅合，把历史、军事这些以前很少人用过的元素，大胆创新地添加到武侠小说中去。
而且，最让人拍案叫绝的一点，是王易把一种似是而非，疑似真实的八卦，加入到他的武侠小说中去，比如说在《荆楚争雄记》里，却桓度伪装成历史上的军事大家孙武，做了孙武在历史上一切本应该做的事情。因此，小说中涉及到的历史事件，并没有因为孙武是假的而有任何改变——比如说，历史上的孙武，最后也确实如《荆楚争雄记》里面的却桓度一样，隐居完善他的《孙子兵法》去了——故此，读者无法引经据典去证明孙武到底有没有被却桓度顶替掉，所以王易故事里面的逻辑是成立的，是完整的。而这样的情节设计，确实是非常能满足读者的猎奇心理的——哇！你看，原来写《孙子兵法》的那个兵圣孙武是假的！这种你无法证明它真伪虚实的八卦，是很有噱头的。而王易后来更把这个在他的处女座里弄出来的套路，在他最为重要的作品之一——《寻秦记》里进一步发扬光大，让小盘把千古一帝秦始皇给顶掉了，从而取得了开宗立派式的巨大成功。
本来，有这些创新与卖点在这里，王大胖对《荆楚争雄记》信心十足，即使随便找一个普通的编剧，把之改编成电视剧，也应该能取得不错的成绩。但他做梦也想不到，他找来的这个丁昆，居然比王易还走得更远，竟然创新到连原来大众喜闻乐见的线性发展叙事模式，也敢挑战。
丁昆首先把《荆楚争雄记》的故事分成前后两大部分：一是却桓度城破家亡亡命天涯；二是却桓度伪装成孙武在吴国建功立业得报大仇；接着，丁昆以第二部分，也就是却桓度伪装成孙武在吴国建功立业得报大仇的故事，作为电视剧的基点与发展主体，再把第一部分的故事，一点一点地插进去，从而形成一种奇妙的叙事结构。
比如说，剧本的第一集，并非是像小说中以叙述却桓度城破家亡作为故事的开端，而是直接讲述他伪装成孙武，晋见吴王阖闾并一步步受到重用的故事。而在第一集的末尾，正当观众误以为这是一部讲述兵法大家孙武发迹史的时候，却桓度昔日最重要的部下——卓本长突然出现了，通过他们的对话，观众才发现，原来站在电视萤幕中的所谓“孙武”，竟然不是真正的孙武，而是一个叫做却桓度，一个所有的电视观众都从来没有听过他名字的冒牌货！他之所以要伪装成孙武，投奔到吴国，一步步往上爬，原来是为了报仇！
而在第二集里，时间又回溯到数年之前，讲述了却桓度家族灭亡，他带着卓本长等二百壮丁，从地道逃亡，后又被叛徒出卖，几经历险终于脱困的故事。这一集，回答了上一集留给观众“却桓度到底要报什么仇”的悬念，却又保留着“却桓度为什么变成孙武，又是如何变成孙武”这个重大的悬念，以吸引观众继续看下去。
到了第三集，时间又跳回到第一集定下的坐标，继续讲述伪装成孙武的却桓度，如何在吴国建功立业，同时积蓄力量复仇。而到了最后，却桓度又会在吴国遇到了昔日的故人，从而引发出一段回忆，从而让故事又跳回到却桓度亡命天涯的那一段日子里。
整部电视剧的剧情，就是以却桓度为核心，让他在两段不同的时空里来回交错，不断推进故事的发展，一直到最后一集，却桓度面对自己最后最强的仇人，剑术高手囊瓦时，却桓度这才回忆起自己是如何偶然见到了孙武的尸体，并在他的尸身上找到了《孙武兵法十三篇》，其后，却桓度又回想起自己昔日是如何把剑术与兵法，完美地融为一体，从而剑术大进，最后，他施展出自己从《孙子兵法》领悟出来的绝世剑术，一举击败仇人，得报大仇，而故事也在这两条线索的交接中以却桓度的飘然归隐为结局，完美结束。
王大胖一边看着剧本，额头一边在狂冒大汗，既有为丁昆出众的才华所震惊，也有为眼前难解的困局所焦虑：“靠，这个丁昆，果然是鬼才，他竟然比《荆楚争雄记》的作者王易，还要了解这个故事。要知道，《荆楚争雄记》最强的卖点，不是却桓度如何报仇雪恨——这种俗套的东西，早就已经被千百人写过——而是却桓度伪装成孙武这个似真似伪，偏又无法证明真伪的八卦，丁昆把这一个卖点作为整部电视剧最大的悬念，其产生的吸引力，确实比原来以复仇为悬念的小说，要强大得多。但是，这种改动，已经不算是改编了，可以说是一种重新的再创作了。这当然会惹怒原来的作者王易，认为这是一种不尊重他原著的举动。”
就个人而言，王大胖其实更欣赏丁昆改编之后的故事，但是这种过于超前的叙事手法，观众能接受得过来吗？还有，坐在王大胖面前的王易，又可不可以容忍这种几乎是再创作式的改编？
王大胖左思右想，犹豫不决。而坐在王大胖两旁，一直大眼瞪小眼的王易与丁昆两人，终于按捺不住，口沫横飞，唇枪舌剑，开始了一场激烈的争论。
第一百五十七章 你不懂电影！
“凡是学过写剧本的，都应该知道三段式，都应该晓得，一个故事，应该是直线发展，从ａBｃDｅ……一直推进到Z的，而你改编的这个剧本，既没有明确的三段式，而且故事进展乱七八糟，完全违反了剧本创作最基本最基本的规律，你到底懂不懂写剧本的？”王易质问道。
丁昆眉毛一扬，刚想反唇相讥。这时，一旁的王大胖拍了拍丁昆的大腿，道：“阿昆，三段式是什么东西？”
丁昆一怔，望了王大胖一眼，王大胖一脸很小白地道：“阿昆，我真的不懂什么叫三段式，王先生既然怀疑你不懂什么是三段式，那你就说出来给大家听听，到底什么是三段论，一方面好让我学点东西，另一方面也解答了王先生提出的疑问。”
王大胖之所以这样故意搅拌，一来他确实不懂什么叫三段式，二来他晓得丁昆读书不多，修养不高，王易这话隐隐有质疑丁昆专业水准的味道，王大胖怕丁昆会因此而冲冠一怒，说出什么难听的脏话来，因此趁机提出问题，转移视线，希望能平息丁昆的怒火，以免两人起冲突。
“好吧。”想到面前提问的毕竟是自己的老板，丁昆勉强忍住心中的怒火，撇了撇嘴，颇带不屑地道：“所谓三段式，是人们千百年来对戏剧、电影等体裁其叙事模式的一种总结。早在两千多年以前，亚里士多德就提出，戏剧的结构必须分为头、中、尾这样的三段式。后来的黑格尔又进一步把冲突引入到三段式里头，认为故事的三段式都与冲突有关。最后，剧作家兼制片人悉德·；菲尔德，在他那部被好莱坞编剧奉为金科玉律的《电影剧本写作基础》里，对前人的理论与好莱坞成功的电影作出了系统性的理论总结——”
丁昆顿了顿，挑衅似地看了王易一眼，又接着道：“悉德·；菲尔德认为，一部电影，必须围绕着一个贯穿冲突展开情节；它的结构应该是由三幕：开端，中段，结尾组成，开端就是建置冲突；中段就是展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮，在高潮部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；结尾就是结局，也就是向观众交待冲突的最终结果，即主角最终的命运究竟是怎样的，他们是死了还是活了。”
见王大胖还是一副迷迷糊糊，似懂非懂的样子，丁昆又举例解释道：“比如说那部十分成功的卖座动作电影《生死时速》，就是非常标准的三幕式结构。电影的第一幕，是退休警官培恩杀死巡逻的警察，在电梯中安置炸弹，并以电梯中的十三名人质为要求，勒索一百万的赎金。洛杉矶特警奉命赶来，其中的两人——杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，并在千钧一发之际，救出了全部人质；这一部分，是电影的第一幕，它叙述了杰克与培恩的恩怨由来，属于冲突的建置部分。而第二幕则是故事的主体，也是电影名字的由来：坏人培恩展开报复，把一个定时炸弹安放在一辆满载乘客的巴士上，再打电话告诉杰克，而勇敢的杰克在得知这一事后，马上驾车向那辆巴士追去，经过重重障碍，斗智斗力，杰克才把巴士上的乘客救下来，这一幕就是电影冲突的对抗部分。第三幕则是杰克与培恩在地下列车上进行一场生死搏斗，最终杀死培恩，救出了女主角，这就是故事的结局部分。”
经过丁昆这一番具体的解说，王大胖这才恍然大悟道：“你的意思是说，剧本创作，就跟我以前在课堂上老师教我们写议论文是一个道理，就是要遵循提出问题——分析问题——解决问题这三个步骤去写。”
“虽然这个比喻有点不伦不类，”丁昆犹豫了一下，“但，道理上是差不多的。”
“什么不伦不类，我看小胖的话，才一语道出了三段式的精粹。”王易突然插口道，“写议论文要按照提出问题——分析问题——解决问题这个模式，创作剧本也要遵循建置、对抗、解决这一三幕式的结构，为什么两种完全不同的文学体裁，其结构形式居然会如此类似？这是因为，人的理解方式，是线性的，逻辑的，一步一步得出来的。这是任何叙事体裁——无论是戏剧、小说、电影等等，都必须遵循的规律。”
“你说人的理解方式是线性的，逻辑的，这我不反对。”丁昆点点头，撩拨了一下头上凌乱的头发，继续道，“但是，谁规定了一部电影，一定只能一条直线发展到结束？难道就不能把一条直线斩断成数段，再重新排列，玩出新的花样？人的理解方式，确实是线性的，但戏剧创作，并不是死板的几何证明，它不仅需要线性的易于理解，更需要永无止境的创新，不断给予观众新鲜的刺激。我觉得，你小说中那种老掉牙的叙事方式，老套的复仇模式，早已经过时了。”
“你根本不懂小说，”王易洒然摇头，“虽然我的故事，是采用了旧有的复仇模式，但我同样加入了大量的军事、历史等元素到武侠小说当中。这些东西，是以前的武侠小说家从来没有运用过的。一部小说，虽然要有创新，但也不能创新得太过头，我承认，你这种把一条直线砍断，再重新排列的方式的叙事方式，确实非常新鲜有趣，但是，你走得太远了，读者是不可能接受得了这种叙事方式的。”
“我不懂小说？那我也可以说一句，你