星期五，三百一十二块屏幕上映，票房收入62400英磅，上座率依然是惊人的100％！
星期六，三百一十二块屏幕上映，加场到深夜，票房收249600英磅，上座率还是他妈的100％！
星期天，三百一十二块屏幕上映，全天滚动播出，票房收499200英磅，上座率竟然还是让每日邮报的哈里斯记者垂头丧气的100％
！
《两杆大烟枪》的首周总票房收入，从让人笑掉大牙的几十英磅，风云突变，变成812536英磅！
第64章 臭鸡蛋的洗礼
一周仅仅在全英国，便收入80多万英磅，而且观影热潮风起云涌，无数买不到票的影迷们甚至聚集在eworld集团门前，抗议他们的独家播发权让全英国想早日看到这部电影的影迷们无法满足愿望，愤怒的他们喊出的口号简直要把爱德华先生办公室的玻璃震破！
全英国的年轻人，都迷上了这部让人忘记一切，只能跟着暴笑的黑色喜剧片，全英国的舆论也随着浪潮而天天拿着它说事，翻来复去，吸引无数人的眼光。
一个名气不大不小，只有一部法国电影节上获得好评的电影短片，一个年轻到只有二十岁的中国导演，竟然引发英国风潮，征服了全英高傲的观众，这是件多么不可思议的事情啊。
疯狂的票房，疯狂地叫好，每日邮报的报社总部每天都被《两杆大烟枪》最铁杆，最痴迷的粉丝们用臭鸡蛋砸得满脸开花，这几天上班的记者和编辑们都要戴着口罩，偷偷摸摸地跑来上班。
“吉格尔，你今天准备了几个？”艾文脸上带着笑，手里提着个包，与一大伙人在每日邮报的报社前说说笑笑，眼尖的他发现吉格尔抱着个姑娘走了过来，连忙跑过去问道。
“嘿，我今天足足准备了七十个！哈哈！”吉格尔放开姑娘，展示自己手中的提手袋，眼神中满是戏谑的表情。
“HOHO，准备了这么多？我才拿了三十几个。今天再给他们上演场好戏！”艾文哈哈大笑，提了提自己手中的包裹。
那家伙穿着件黑色的风衣，戴着硕大的口罩，鬼鬼遂遂地想走进报社。
“嘿，有人要进报社了！”不知道是谁一声喊，足足上百个年轻人从街头巷尾冒了出来，一个个手中拿着或大或小的鸡蛋，一声忽哨之下，雨点般向那想走进每日邮报报社的人脑袋上砸去。
“这是为了你们写的自大狂！”
“这是为了我们最爱的《两杆大烟枪》！”
“这是给你们没有职业道德的报应和惩罚！”
随着一声声呐喊，鸡蛋被运足了力气的人们扔了出来，炮弹般袭击那个倒霉的家伙。
鸡蛋在他的身上，他的脸上，他抱头而蹿的手臂上，凶狠而无情地暴裂开来，黄黄的蛋液横飞四渐，直到那家伙连滚带爬地冲进报社，年轻人们这才吹着响亮的口哨，拍着手掌停了下来。
“哎，那家伙也是！”有人又是一声喊。
无数个鸡蛋被举起，无数双愤怒的眼睛冷冷望去，那个被穿流不息的车流暂时挡住去路的家伙连忙把口罩扔了，举起手大声喊道：“别，别扔！我不是每日邮报的！”
“你不是每日邮报的？那你为什么戴个口罩要进去？”艾文大声喊道，看样子，他是这些年轻人的头儿。
“我，我是去辞职的！我再也不想过这种每天顶着臭鸡蛋上班的日子了！”那家伙连忙说道，可怜巴巴地望着堵了满街的年轻人。
“哈哈，你这是个聪明的选择，不过如果明天再让我看到你，你懂的！”艾文叼上根烟，很吊很浪地点上，嚣张地点上。
他的身后，站着无数的人。
“我懂，我懂，我辞职信都在这！”那家伙举着一封信，连吼带叫地冲进每日邮报的报社。
“哈哈，笑死人了，这家伙可真有趣！”艾文和伙伴们哈哈大笑起来。
正当所有人哈哈大笑，仿佛自己打了个无比漂亮的胜仗一般得意洋洋的时候，一辆黑色的奔驰车开到所有人面前，摇下车窗，一个肥头大耳的英国男人大骂道。
“嘿，你们在搞什么！”
“HOHO，你在说什么？老家伙，我们听不懂！”艾文阴阳怪气地说着，伸出根中指。
“我是每日邮报的社长，你们在我们报社门口捣乱，我要报警！”那男人气急败坏地面地着上百根中指，破口大骂。
“FUCK！就是你，就是你诬蔑《两杆大烟枪》，侮辱我们的电影！”艾文大骂一声，根本不用下令，上百个鸡蛋便飞了过去，砸得那男人哇哇大叫，忙不叠地关上车窗一溜烟地跑了。
当英国警察吹着警哨赶来的时候，艾文他们早已一哄而散，只有满地的鸡蛋壳凌乱地掉在地上，随着那股席卷全英的风潮，无助地摇摆着。
每日邮报社里，罪魁祸首哈里斯正手足无措地呆在自己的座位上，他甚至不敢抬头，因为一抬头，便会面对无数道愤怒的目光。
好几个被鸡蛋砸得鼻青脸肿的记者们，用热毛巾敷着脸，然后恨恨地盯着那个连头都不敢抬起头的家伙，气得根本不想工作。
又一个满脸鸡蛋，浑身仿佛洗了个鸡蛋澡的编辑进来了，这个空间又多了一道愤怒的目光，如锋利的剑一样射在哈里斯的身上，让仿佛芒刺在背的哈里斯情不自禁地颤抖着。
“社长……”
“社长……”
身后的声音响起，哈里斯知道报社的社长来了，更是缩着脑袋，仿佛想挤进自己的电脑中去一样。
而同样鼻青脸肿，脸上满是鸡蛋液，笔挺的西装上肮脏不堪的社长，暴跳如雷！
“谁他妈能街告诉我，为什么我们报社外面会围着一群混混？为什么！”社长咆哮的声音在整个空间暴响，却让哈里斯的心仿佛沉入深渊。
“社长，是因为哈里斯，是因为他不实的报道让愤怒的影迷围在我们门口，甚至打的好几个记者编辑都辞职不干了！”有人站了出来，手臂直直地指着缩成一团的哈里斯，高声叫道。
“对，社长，都是因为他为了抢新闻而胡说八道，一点职业素质都没有。根本不站在报纸应该有的公正公平的基础上而瞎写，这才让影迷们暴动！”有人也站了起来，他的眼窝中了个鸡蛋，黑紫一片。
“对，社长，就是他！不做点什么，我们报社就完了！”
“就是啊社长，再这样下去，我也不想干了。”
“社长，那群混混警察来了就跑，警察走了又来！我昨天带来想要签合约在报纸上登广告的客户都给他们打跑了！”
“社长……社长！”
一时间，所有人都站了起来，手臂直指那不敢吭声的哈里斯，无数愤怒的声音，无数声讨的声音，在整个报社炸响。
“社长……我，我只是想给报纸增加销量……”哈里斯艰难地抬起头，可怜巴巴地望着脸色铁青的社长，结结巴巴地为自己解释。
“不用说了，你这不是给报纸带来销量，你这是给报纸带来笑话！滚，我一秒也不想看到你！”社长的手一指，指着门外，对着哈里斯吼道。
哦，天啊，我为什么鬼迷心窍，要去惹那个中国人！
哈里斯的脸上，一片灰败。
好吧，这场成为全英报纸头版的《臭鸡蛋狂洗每日邮报，记者编辑抱头鼠蹿》的笑料，这场在茶余饭后成为全英国家庭兴趣盎然的谈资，甚至受到全体年轻人声援的闹剧，只不过是张东城的一篇采访而导致的。
第65章 新的开始
“对于《两杆大烟枪》狂彪的票房，赞不绝口的夸奖，史密斯先生，您有什么想对广大影迷说的吗？”
“非常感谢影迷们的热情，是你们智慧的双眼让这部电影没有名珠蒙尘。也谢谢影评家们客观的评价，不管是支持的，还是反对的，都是我需要反思我的电影，以期能更加进步的地方。”
“说到客观评价，我知道在电影上演之前，每日邮报的记者说您是自大狂，幻想着与《教父》比肩，甚至引发全英一片声讨之声，对此，您有什么看法？”
“我不能掩饰的，是我对那位别有用心的记者鄙视的目光。他曲解和歪曲我的意思，让我的电影在一开始就面对困境，甚至有的电影院线都拒绝为我的电影排片，差一点《两杆大烟枪》都不能走上屏幕。当然，在现在，我已经不在意那些诬蔑与嘲笑了，《两杆大烟枪》已经被全英国的人们所接受，所喜爱。我想这一点，就足够了。”
“如果现在再让您对那位记者说一句话，您想说什么？”
“我想说的是，经典不会被掩盖，年轻人的梦想不会被阻挡。在梦想与迷茫之间，我选择的是坚持。看看吧，年轻人们的选择，看看吧，永远没有尽头的追求。电影创造经典，电影创奇迹，电影也影响着一代一代的人。而九十年代的英国青年，是独立独行而藐视权贵的，是一往无前而不会瞻前顾后的，是慷慨激扬而不会畏难退缩的。嘲笑，只会让我们坚强，讽刺，只是那秋后落在身上的落叶，不屑，只是辉煌未来的小小注解。”
“绽放吧，骄傲吧，我们拥有青春，我们拥有向陈腐宣战的年纪，拥有，向一切不看好反击的能力！”
宣战，反击！
不觉间，一些沉迷于电影的年青影迷们为张东城的话而疯狂兴奋不已，在网络上进行讨论，然后在成为史密斯张大导演铁杆粉丝的艾文组织下，策划执行了这一场在英国电影史上都留下浓墨重彩的一笔。
最后，在《两杆大烟枪》拿下1200多万英磅，开始席卷欧洲，北美，亚洲的时候，在它拿下全英历史前三的票房，让我们用英国电影学奖的评审委员考伯特先生的电影影评，做为张东城的辉煌作最后的说明。
开山之作！记《两杆大烟枪》。
？“黑色幽默”一词最早由法国超现实主义者所使用，见之于布勒东与艾吕雅1937年合写的一部题为《黑色幽默》的论著。直到1965年，美国作家布鲁斯杰伊弗里德曼收集了12位作家的作品片段，并将它冠名为《黑色幽默》出版。
此后，越来越多的评论家使用这个概念。于是，“黑色幽默”才开始作为一个指称特定风格流派的美学术语而得以流行。？？？
其基本涵义是“滑稽”与“恐怖”的结合，作者从可怕的事物中看到了滑稽的性质，对荒诞的世界感到绝望而发出令人毛骨悚然的疯狂大笑，借以缓解莫名的生存焦虑和令人窒息的压抑感。尽管黑色幽默中包含着悲剧的内容和恐怖、绝望的因素，但它仍属于喜剧性范畴。
这是一种变态的喜剧形式，既以喜剧的艺术处理形式表现悲剧的内容。
黑色幽默是以一种无奈的嘲讽看待现代人与社会环境的冲突，并将这种冲突放大、扭曲、变形，使其显得荒诞不经和滑稽可笑。表现社会建制的荒谬、社会对人性的扭曲与异化，希望与梦想的破碎，在经过徒劳无益的挣扎与反抗之后产生的人生幻灭感，这一类人与社会环境的不协调与以此引发的冲突，种种迹象，对于这一切人们从内心深处发出嘲讽与玩世不恭的笑声，用幽默又无奈的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的自尊，这是“黑色幽默”的大概含义，也有人称之为“大难临头时的幽默”，带有这种艺术风格的影片也就是黑色幽默电影。？？？
从早期库布里克的《奇爱博士》、《发条橙》等高屋建瓴的叙事方式和独特的拍摄手法及其黑色幽默的讽刺手法。
发展到现在，就算是黑色幽默电影，也得和库布里克等老前辈们分道扬镳了。在史密斯的英伦地下世界中，一切对社会的责任和讽刺都已烟消云散，处于社会中下阶层的年轻人们并没有成为控诉的载体，他们只是史密斯的棋子，只是这场影像游戏中的参与者。
于是，挨枪子并不会让他们觉得痛楚，在导演近似炫技的长镜头、慢镜头、倒镜头中，死亡和受伤仅类似于电子游戏中的gameover。一场后现代式的影像狂欢就此诞生，一个世纪即将结束，享乐主义君临天下。？？
《两杆大烟枪》是史密斯先生真正意思上的处女作，但无论如何，作为一部典型的后现代黑色幽默电影，《两杆老烟枪》的片名和它的内容一样有趣、复杂、玄关重重而肆无忌惮。
史密斯在两杆大烟枪中的叙事方式颠覆以往的线性叙事传统，而是采用一种环形线索。凭着他们自己对影片的理解和感受编织故事情节，把电影的叙事情节分割成非线性环形式的碎片，并把这些碎片按照故事的结构排列组合在一起，将这些打乱顺序的、零散的故事情节填充在环形故事框架内，使影片的叙事结构看起来是零碎的、无序的、散乱的，但随着影片叙事线索和情节的展开和发展，观众们就会把这些零碎、散乱的情节搭配组合成一个整体，逐渐解开疑团弄清故事的原由。
影片的这种结构设置使观众始终处于一种既主动又被动的地位，因此会造成强烈的悬念或悬疑使观众提出疑问，随着情节的发展和继续，影片的原因和发展过程在后面交待，在这样一个因果倒置或并置的状况下观众就会紧紧地随着影片的发展去主动地一层一层地剥离出故事的真相，充分调动了观众的观影积极性并产生强烈的兴趣和快感。
巧合和意外在电影中比比皆是，史密斯在设置这些巧合和意外的过程中并不是把巧合与意外直接呈现出来，而是在巧合和意外发生之外做一些铺垫，使这些巧合和意外既在情理之中又在意料之外，极大地刺激了观众兴奋点，又让人觉得不可思议并具有强烈的喜剧效果，这种喜剧效果往往会带有黑色幽默的性质。？
开放式结局。在《两杆大烟枪》的结尾处一个人正在往桥下扔猎枪，但另外三个人抢着给他打电话并要叫他不要扔掉那只猎枪，最后画面定格结束。影片没有表现猎枪是不是回到汤姆和他兄弟的手中，也没有表现枪是否被扔进河里，导演在片尾留下了一个悬念，给观众以想象�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架