我们的司机死了。
他是第二个。
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第34节：蔡骏关于悬疑小说的一些文字见解
蔡骏关于悬疑小说的一些文字见解
创作悬疑小说的宗旨……
第一：如何面对未知。因为这个世界是无穷的，我们永远都不可能完全地了解世界，总有一些我们所还未探索到的未知领域，甚至这个领域就在我们身边。我指的是物质世界与精神世界的一切领域，都有一些内容有待于人类的发掘。而人类可以不断地发掘，却永远都无法完全解决，因为世界是无限的，但也正因为如此，人类得以不断地进步，科学可以不断地昌明。
第二：人如何面对命运。井上靖先生在他的长篇小说《孔子》里曾对孔子的天命观做过详细的阐述，这给了我很大的启发。孔子是不谈鬼神的，他的态度是〃敬鬼神而远之〃，但孔子是承认命运的。当然，这并不是说人们就对此无能为力，人们的力量在于尽力去完成自己想要完成的内容，这就是过程，过程是最美的。正如海明威在《老人与海》中所说的……〃一个人你可以消灭他，但你打不败他〃。海明威的第一句话说的就是天命，而第二句话则揭示了人类自身对命运的抗争，当老渔夫桑地亚哥带着那副巨大的鱼骨架回来的时候，我们知道，人虽然无法摆脱天命，但人自身同样也可以成为胜利者。
第三：人性论。我们是否该如此深入地揭露人性中的恶？我觉得这是必要的，揭露恶，是因为恶的客观存在。但是，面对恶，我们并不是无能为力的，人类绝不是本能的俘虏。恰恰相反，正因为揭示了恶，所以，我们才能更清楚地看清恶与我们自身的本来面目，尽量去避免恶的发生，以善来代替恶，才是我们真正的责任。或者说，善与恶正如我们祖先所说的阴与阳，不过是同一个运动世界中的两个互相依存的部分而已，是一枚硬币的两面。只有揭露恶，认识我们自己，我们才能发现另一面的善，这是我们通向善途的必经之路。
关于悬疑小说中的惊悚元素……
惊悚其实并不来自于我们眼睛所能看到的，耳朵所能听到的，根源在于我们自身的心灵。每个人的心中都压抑着恐惧感，比如怕黑，怕各种怪异的声音，这源于人类的本能。恐惧无时不在，不处不在，我所要做的，就是要发掘出你心灵深处最原始的那种恐惧，就像是发掘一座古墓中的骨骸，因为恐惧多数时候就是一具骨骸，当你内心的大门被某种力量打开时，这个骨骸就会得到复活。我不喜欢那种写荒郊野外，古墓或寺庙里的恐怖故事，因为那会产生距离感，一旦产生距离感，就很难对读者的心灵产生冲击。真正好的故事应该发生在我们的身边。
诗意就是我所追求的意境，故事也应该有故事的美感，如果纯粹是讲故事，就如同一个人只有骨骼而无血肉，这应该被送进坟墓。好的故事是有血有肉的，诗意就是故事的血肉，这样的话，你才会喜欢她，谁不喜欢一个丰满的，有血有肉的人呢？
最初开始创作悬疑惊悚小说的契机，以及对于这个类型的理解……
2000年的圣诞节前后吧，与一位网友在IRC里聊天，我随口说我可以写恐怖小说，其实那是在说大话，心里也没底，骑虎难下之际，只能真的写起来。正好那年圣诞节的时候，网上流行一种女鬼病毒，给了我某种灵感，于是就有了我的第一部长篇小说《病毒》（这本书第二年在国内出版了，去年又在俄罗斯出版）。
所谓的〃鬼故事〃，其实古已有之，最有名的大概就是《聊斋》了，聊斋里的鬼故事不过是把人间的故事照搬到了鬼魂和狐仙的身上，比如阴曹地府里也有腐败分子，也有索要贿赂的小鬼，这和人间的社会是一样的，有时候阎罗王也要搞一把反腐倡廉。女鬼和狐仙要比人类更加可爱和可敬，在狰狞的真实面目之下其实埋藏着更为人性化的灵魂……这与她们用来迷惑人类的美丽画皮其实是一样的。香港的鬼片往往中国传统的鬼魂传说和道士法术都请出来，往往并不能起到恐怖的效果，有时候看着反而有些搞笑，所以香港的鬼片是非常烂的，绝对不能把那个当作恐怖片来看，否则是对恐怖片的极大侮辱。总之，故事终究是故事，它与小说是两个完全不同的概念。长篇悬疑小说首先是小说，必须具备长篇小说的特点，是表达情感和智慧的文字结晶，而不是所谓的故事。
◇BOOK。◇欢◇迎访◇问◇
第35节：蔡骏谈《天机》
悬疑小说的取材，可以从人们的日常生活中，也可以从遥远的历史背景里……
我觉得无论是现实，还是历史都有可能给读者带来恐怖。比如网络、短信等元素，都是现代人生活中必不可少的，这些就在我们身边的事物，往往带给人更大的恐惧。而历史元素则是我个人的喜爱，我至今阅读得最多的也是历史著作和资料，而不是小说。在生活中我是个敏感的人，所以经常能关注许多小细节，并且关注自己内心细微的变化。我能把这些细节都放到小说中，就能使人产生身临其境的感觉，这也是悬疑小说既真实又虚幻的特点。
对于市场前景的展望……
美国是成熟的市场经济，图书市场也经过了百年的洗礼。而中国以往一直处于计划经济中，通俗小说一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语之中。所以，像悬疑小说之类的通俗类型小说对于中国来说还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。而悬疑小说是受到社会经济发展水平所决定的，也只有现代化的社会才有这样的类型。中国悬疑小说的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本就没有悬疑小说。2002年，整个中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上了一流畅销书榜上，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。而最近我的新书《蝴蝶公墓》开印即超过了十八万册。一个全新的小说类型从无到有，能发展到这个水平已经非常迅速了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路，我感到很欣慰也很自豪。现在我们的追赶目标应该是二十世纪后半期的欧美悬疑小说。随着中国社会的进一步发展，目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会，而之后新的青少年也会继续进入悬疑小说的读者群，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。
蔡骏谈《天机》：
记者：《天机》是怎样的故事？
蔡骏：一个来自中国的旅行团，在泰国北方旅行，大雨中迷失方向，误入一条深深的隧道，发现一座群山围绕中的城市。种种迹象表面这是个华人社会，尽管街上的商店和楼房一应俱全，居民住宅里有各种家具和生活用品。然而，整座城市竟空无一人！旅行团里有叶萧警官，还有他的好朋友孙子楚，美丽的女歌手萨顶顶，许多各怀心事的人们。大家被迫在空城暂住一晚，凌晨却发现导游神秘死亡。当司机要带旅行团离开时，加油站却突然爆炸．．．．．．
所有的故事都在这座空城中发生，这座城市为何会空无一人？旅行团又为何会误入歧途？他们又会发现什么遭遇什么？下一个牺牲者又将是谁？主人公们关系和命运将如何发展？无数个巨大的悬疑交织在一起，不到最后一刻无法解开。
记者：你为什么说这既是你写得最〃长〃的一篇小说，也是你写的最〃短〃的一篇小说？
蔡骏：写得最〃长〃…… 首先是构思和写作的时间最长，我从2005年底就开始筹划准备了，目前已写了三十万字，可能要今年年底才能全部完成。其次，是这部小说的内容非常丰富，人物和线索也非常繁多。根据我的规划，《天机》的故事容量将有六十万字，是一部悬念贯穿到底的〃超级大长篇〃，其长度远远超过了我以往的任何作品，只能分成三到四本书的篇幅来出版。我运用了美剧〃第一季〃、〃第二季〃．．．．．．的概念，《天机》也分成三到四季来出版，即将出版上市的是《天机·第一季·沉睡之城》。
写得最〃短〃……因为《天机》的故事推进的节奏非常之快，而且又集中在一个封闭的环境之内，其紧凑程度不亚于美剧《24小时》。我已经正式写了有半年之久，而小说里故事推进的时间才只有四天！第一季〃沉睡之城〃有二十万字，而小说里发生的时间仅有56个钟头，可以说是一部〃分秒必争〃的小说，每一分钟都能抓住读者的神经。
虫工木桥◇。◇欢◇迎访◇问◇
第36节：蔡骏谈自己主编的《悬疑志》
记者：《天机》与你以往作品的不同在哪里？
蔡骏：除了最〃长〃与最〃短〃之外，《天机》故事本身也与我以往作品截然不同。
首先，过去我的小说大多发生在现实都市之中，而这次却挪到了泰国北方的一座陌生的城市，而这座城市里又空无一人，所有的建筑和生活设施都完好无损，就好像全城居民都出门去看了场电影院，便永远地消失在了神秘的雾气之中。旅行团面对的是一个封闭的环境，谁都不知道下一步会发现什么会遭遇什么？就像来到了废墟之中，又像所有人就在自己身边，这种亦真亦幻的环境是我以前未曾写过的。
其次，我以往作品大多从个人视角出发，探究的是个人的命运与情感。但《天机》里有名有姓的人物有十几个，每一个人物都有各自的故事和性格，其中有几个主要人物都要花费不少笔墨。这是一个群体性的故事。而旅行团则构成了一个小社会，现实中的各个阶层和人物，都将在《天机》的小社会中体现出来。十几个人物不同命运的发展，他们之间的相互关系，都会构成一个庞大的体系，密如蛛网一般展开故事。而沉睡的空城则是一个更大的社会，尽管几乎没有一个居民出现过，但那沉睡着的钢筋水泥的森林，正是我们现代都市的缩影。所以，《天机》是一个陷入绝境的小社会，在一个沉睡的大社会里的挣扎。
而最重要的在于，在《天机》的第二季和第三季里，将会展开对哲学和宗教的思考。《天机》的世界是对整个人类历史和现实的折射，从空间上浓缩了21世纪的全球化，从时间上又浓缩了人类五千年的历史。主人公们所处于的困境，正是现代人类所面临的问题。
记者：你觉得《天机》这样的悬疑小说适合怎样的人群阅读？
蔡骏：我可以非常明确的说：《天机》的适合阅读人群……从8岁到80岁的任何懂中文的人。
《天机》的故事虽然紧张，但并没有任何让人感到不适的内容，其包含的精神也是符合大多数人伦理道德的……我本人就是一个比较传统的人，深受东西方传统文化的影响。
我曾经说过：心中有鬼，不如书中有鬼。
需要让大家都明了一个事实……作为通俗小说中的一个重要类型，悬疑小说在欧美日本早已成为主流的阅读类型之一，悬疑小说在中国社会也在逐步并将必然拥有广泛的影响力。悬疑小说是不分性别不分职业不分层次老少咸宜的通俗小说，绝对不会影响到青少年的健康成长，更不是什么洪水猛兽，而是后工业化时代一种必然产物。
悬疑小说本就是正大光明的，我们不必人为地将其神秘化，更不必无知地将其妖魔化。红颜不是祸水，悬疑也不是替罪羊。请你大大方方地阅读悬疑小说……因为悬疑无所不在，悬疑无时不在，我们每个人的生活不都充满了悬疑吗？
悬疑即生活，生活即悬疑，既然悬疑小说就是我们每个人的生活，难道我们要自己反对我们自己的生活吗？
记者：我们常说〃天机，不可泄露〃，是否这部作品也有相似的涵义。
蔡骏：〃天机〃既是不可抗拒，又是可以改变的。〃天机〃是一种命运，也是我们普遍的自然规律。〃天机〃这两个字，重要的是后面的潜台词……〃不可泄露〃，也可以认为是《天机》小说的副标题。世界上确实有一些我们难以用语言表达的东西，只可意会不可言传。有时候我们永远都难以弄明白，但有时候却又是非常简单的道理。
蔡骏谈自己主编的《悬疑志》：
记者：《天机》第一季正在由你主编的杂志《南叶·悬疑志》上连载，能谈谈杂志连载的作用吗？
蔡骏：过去我与《萌芽》杂志有较长时间的合作，《地狱的第19层》和《荒村公寓》等作品都在《萌芽》上刊载过，确实对图书的销售起到了很大的促进作用。但我在二十八岁以后（正好是退团的年龄），觉得自己不再适合留在《萌芽》这样的青春杂志了，尽管我会永远铭记《萌芽》给我的帮助。但杂志对于图书来说，确实是一个非常好的平台，而国内的悬疑类杂志几乎还是空白。那么正好借助《天机》出版的契机，通过在全新改版的《南叶·悬疑志》上连载《天机》，既能打造一个类型杂志的品牌，又能互相促进杂志与图书，是两全其美的好事情。而且，《天机》的长度达到六十万字，适合在杂志上长期连载，目前每期连载四万字左右，读者反映出乎意料地好。在《天机》正式出版上市之后，将会对《悬疑志》有强烈的提升作用，我相信杂志的发行量会在短期内超过十万册。
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第37节：蔡骏谈悬疑小说（1）
记者：郭敬明主编了《最小说》、江南主编了《幻想1 1》、饶雪漫主编了《漫GIRL》，而你主编了《悬疑志》，为什么你们这些畅销书作家都纷纷来主编杂志呢？
蔡骏：杂志本身是一个很好的平台，可以连续性地出版，并汇聚�
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