蔡骏：杂志本身是一个很好的平台，可以连续性地出版，并汇聚大量的读者群。通过杂志还可以挖掘许多新人作者，对于提升一种文学类型是很重要的。在欧美并没有真正的纯文学杂志，但通俗小说杂志有许多。比如美国的《惊奇故事》、《神怪小说》、《黑色面具》等等，这些杂志大多有数十年的漫长历史，培养了大批在美国脍炙人口的作家。比如创办于1920年的《黑色面具》（BLACK MASK），就扶植起了美国硬派侦探小说的类型，可以说是一本杂志创造了一个类型。而由知名作家来创办或主编杂志也不乏先例，比如著名的推理小说家艾勒里·奎因兄弟，便创办过《艾勒里·奎因神秘杂志》。
至于我来主编《悬疑志》，除了有我的《天机》长篇连载之外，还因为我个人的小说品品牌。〃蔡骏心理悬疑小说〃在两年前便已申请商标保护，我的品牌与全新改版的《南叶·悬疑志》的结合，会先天的吸引读者与作者。此外，我平时积累了大量的小说构思，这些故事可能永远都没时间全部写出来。而我个人有一个原则就是：不是由我自己执笔完成的小说，就绝对不能署我的名字。但可以通过《悬疑志》的平台，培养一大批年轻的作者，把大量的构思和创意变成文字（署名自然是归属执笔者）。
蔡骏谈悬疑小说：
记者：能否谈谈你悬疑小说的意义……
蔡骏：悬疑小说首先要有精彩的故事，但仅有故事还是不够的，就像《天机》写到后半部分，已远远超出了一般悬疑小说的定义。
我只能谈一下什么是悬疑？悬疑的本质有三点：未知、命运、人性。
第一：悬疑即未知，我们如何面对未知？世界是无穷的，我们永远都不可能完全了解世界，总有一些还未探索到的领域，甚至就在我们身边。我指的是物质世界与精神世界的一切领域，人类可以不断地发掘，却永远都无法完全解决。因为世界是无限的，但也正因为如此，人类得以不断地进步，科学可以不断地昌明。
第二：人如何面对命运？孔子不谈鬼神，他的态度是〃敬鬼神而远之〃，但孔子承认命运。并不是说人们对此无能为力，人的力量在于尽力去完成自己想要完成的内容。正如海明威在《老人与海》中所说的……〃一个人你可以消灭他，但你打不败他〃。海明威的第一句话说的就是天命，第二句话揭示了人类自身对命运的抗争，当老渔夫桑地亚哥带着那副巨大的鱼骨架回来的时候，我们知道，人虽然无法摆脱天命，但人自身同样也可以成为胜利者。
第三：人性论。我们是否该如此深入地揭露人性中的恶？我觉得这是必要的，揭露恶，是因为恶的客观存在。但是，面对恶，我们并不是无能为力的，人绝不是本能的俘虏。正因为揭示了恶，我们才能更清楚地看清恶与我们的本来面目，尽量避免恶的发生，以善来代替恶。善与恶正如我们祖先所说的阴与阳，不过是同一个运动世界中的两个互相依存的部分，是一枚硬币的两面。只有揭露恶，认识我们自己，我们才能发现另一面的善，这是我们通向善途的必经之路。
记者：你从2005年起就明确定义自己为〃悬疑小说〃，能否谈谈你与惊悚小说的区别呢？
蔡骏：我仍然坚持我的一贯观点：悬疑小说需要〃正名〃。
悬疑小说与恐怖小说虽然同自同源，但在欧美上百年的发展历史中，却逐渐分化为两个不同的文学类型。
恐怖小说大多会有一定的刺激画面，从社会、家庭、个人的角度挖掘人心中恶的本能和潜质，其代表人物为美国恐怖小说大师斯蒂芬．金（也是我个人极为崇拜的当代作家。当然斯蒂芬．金的作品无论从其深度和广度，都已远远超越了通俗小说的境界，直击了当代美国人和美国社会的深处。
悬疑小说则更加宽泛自由，不一定要有吓人的场面，也未必要有杀人放火的内容，更多的是设置一个悬疑性的开头，让这个悬念自始至终地抓住读者，并逐步地解开悬疑，从心理的角度影响读者。比如希区柯克的电影《后窗》、《精神病患者》、《蝴蝶梦》等等，从头到尾都没有恐怖的画面，但那种压迫人心的悬念感却异常强烈。
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第38节：蔡骏谈悬疑小说（2）
恐惧并不来自我们眼睛所能看到的，耳朵所能听到的，根源在于我们自身的心。每个人的心中都压抑着恐惧感，比如怕黑，怕各种怪异的声音，这源于人类的本能。恐惧无时不在，不处不在，我所要做的，就是要发掘心灵深处最原始的恐惧，就像发掘一座古墓。因为恐惧多数时候就是一具骨骸，当内心的大门被某种力量打开，这个骨骸就会得到复活。
记者：你的悬疑小说是脱胎于中国传统的〃鬼故事〃，还是西方近代的哥特式小说呢？
蔡骏：毫无疑问是后者，英国的哥特式小说，是全世界所有悬疑惊悚的源头。
所谓的〃鬼故事〃，最有名的大概就是《聊斋》了，聊斋里的鬼故事不过是把人间的故事照搬到了鬼魂和狐仙的身上，比如阴曹地府里也有腐败分子，也有索要贿赂的小鬼，这和人间的社会是一样的，有时候阎罗王也要搞一把反腐倡廉。女鬼和狐仙要比人类更加可爱和可敬，在狰狞的真实面目之下其实埋藏着更为人性化的灵魂……这与她们用来迷惑人类的美丽画皮其实是一样的。香港鬼片往往中国传统的鬼魂传说和道士法术都请出来，往往不能起到恐怖效果，有时反而有些搞笑。悬疑小说首先是小说，是表达情感和智慧的文字结晶。
而西方哥特式小说，代表作为玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、勃朗特姐妹的《呼啸山庄》、《简爱》、杜穆里埃的《蝴蝶梦》、《牙买加客栈》等等。这些作品的共同点就是主人公都是女性，连作者也大多是女性，既是充满悬念的故事，又有感人至深的爱情，文笔真诚而唯美，是真正经典的文学作品。而真正感动我的也是这些作品，诗意就是我所追求的意境，故事也应该有故事的美感，如果纯粹是讲故事，就如同一个人只有骨骼而无血肉，这应该被送进坟墓。好的故事是有血有肉的，诗意就是故事的血肉，这样的话，你才会喜欢她，谁不喜欢一个丰满的，有血有肉的人呢？
记者：你觉得创作悬疑惊悚小说，需要什么样的条件呢？
蔡骏：一部优秀的悬疑惊悚小说，对作者有很高的要求。首先要有高超的编故事才华。故事是一切小说的基础，如果故事本身乏味苍白，那么加入再多的其他元素也是无用的。有了一个好的故事，便会有一个引人入胜的情境，更会有一个完善而巧妙的结构，形成强烈的戏剧张力。好的小说和好的电影都是殊途同归的，因为都具有好的故事。
其次，作者是要有丰富的想象力。小说源于生活又高于生活，比如斯蒂芬金的许多作品，都展现了作者超人的天才，设置出让人意想不到的情景和结局。在中国有着极佳口碑的《肖申克的救赎》，正是出自斯蒂芬金的小说原著，这样令人惊叹的想象力，往往比一般的纯文学作品更能感动人心。
再次，还是要有一定的文学功底，悬疑小说在西方已是主流文学中的重要成员，何况悬疑惊悚类小说的源头……欧洲哥特式小说，今天已被视为一种经典的文学流派，例如《呼啸山庄》、《蝴蝶梦》、《牙买加客栈》等等，这些伟大作品都兼具文学性与流行性。
最后，作者同时应该具有超强的知识储备。当今世界最流行的悬疑小说莫过于《达芬奇密码》，而这部作品与其说是以悬疑吸引人，不如说是其丰富的符号学与宗教、历史、艺术方面的知识。而知识悬疑亦成为当今一大流派，我从刚出道时的第一部长篇小说《病毒》起，就着意赋予小说以历史的背景，这也成为了我个人的鲜明风格。
记者：悬疑小说创作中最难解决的问题……
蔡骏：我已经出版了十三部长篇小说，累计达两百多万字。最大的难点就在于〃突破〃二字。悬疑惊悚类型虽然在中国起步时间很短，但在西方有漫长历史，再加上推理小说，欧美日本名家层出不穷。无数经典摆放在我们面前，对于中国作者而言，既是一道借以攀登的阶梯，也是一座难以逾越的高峰。悬疑惊悚小说本身是西方的舶来品，在我们创作的初始阶段，毫无疑问会受到国外大师们的影响。但写到一定阶段，便会发现许多非常好的创意和情节设置，都早已在经典作品里出现过了。这一点在推理小说中尤为突出，〃密室杀人〃这一模式有无数作家用过，但每个作家都希望写出有自己特色的〃密室杀人〃，就像戴着镣拷跳舞，戴着口罩接吻，是对智慧的极大考验。在我写这个类型的最初两年，我大量阅读各种国外的悬疑、惊悚、推理小说，既为吸收大师们的经验，又想刻意避免重复大师们写过的创意。
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第39节：蔡骏谈盗墓类小说
而现在我已很少再阅读国外名家作品，把重心放在了自我修养的积累。因为相比于超越前人，超越自我是更大的困难！特别是我已经有大量作品，并有许多读者关注的情况下，每一部作品对我来说，都是一次极其艰难的挑战。如果说初起步者是在快速上山，可以容易地从零海拔走到一千米。而对于在三千米高峰的登山健将来说，每上升一百米都是异常艰巨的。目前我承受着很大的创作压力，因为读者和同行们对我的期待都很大，我知道自己绝不能让大家失望。而在作品比较多的情况下，难免会自觉或不自觉地有重复现象。这一点是我要竭力避免的，我强迫自己必须在每部新作品里，都要有全新的创意和突破。这对一个创作者来说既是一种痛苦又是一种快乐。
而在《天机》里会有更大的突破，可以说是我悬疑小说创作的一个新的阶段。
记者：你认为中国本土的悬疑小说会怎样发展？
蔡骏：我们应该以美国作为追赶的目标，美国是成熟的市场经济，图书市场也经过了百年洗礼。中国以往处于计划经济中，通俗小说一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语。尤其是悬疑小说，在中国还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。悬疑小说是受到社会经济发展水平所决定的，也只有现代化的社会才有这样的类型。中国悬疑小说的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本没有悬疑小说。2002年，中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上一流畅销书榜，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。一个小说类型从无到有，能发展到这个水平已很不错了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路，我感到欣慰和自豪。随着中国社会的进一步发展，目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会，而之后新的青少年也会继续进入悬疑小说的读者群，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。
蔡骏谈盗墓类小说：
记者：能否评价一下目前非常红火的盗墓类小说？
蔡骏：古代的奇闻轶事中便有许多盗墓传说，二十年代军阀孙殿英扒开了慈禧太后和乾隆皇帝的陵墓，更是震惊了当时整个社会，那时盗墓故事的风潮亦不亚于今日。如今盗墓类小说风潮再起，起点中文网功不可没。更由于中国人盗墓的历史有几千年之久，全世界恐怕只有埃及能与我邦庇美，虽然这并非什么光彩的纪录，但足以说明中国历史之悠久，文明之灿烂，墓葬之宏伟，盗墓技术之高超，均可算得上是世界冠军。在这种文化土壤里，更适合盗墓类小说来成长，首先就占了素材与题材上的优势。其次是中国通俗小说之匮乏，长久以来话语权被主流的作家把持，通俗小说作家与更广泛的通俗小说读者之间缺乏联系，借网络与民营出版之力，将其推而广之，造成了今天的大势。所以，中国涌现出大量的盗墓类作品可算是正常现象，也是中国通俗小说发展历史上的一次重要的进步，对此值得肯定。天下霸唱、南派三叔等作者，姑且不论作品本身之优劣或高低，单从开拓中国通俗小说市场的角度而言，他们亦属于有功之臣。
记者：你认为盗墓类小说与惊悚悬疑小说是否有区别？
蔡骏：当然不一样！有人把盗墓类作品算到了悬疑惊悚类型里，我一向持反对意见。 盗墓类小说虽然也有某些恐怖的场景，扣人心弦的动作和画面，和许多悬念（基本围绕着盗穴和盗墓者本身），但从本质上来说是不同于悬疑惊悚类小说的。
悬疑惊悚类小说探究的是社会与人的关系，以及人对自我心理的发掘。而盗墓类作品（至少目前大家已知的这些）则完全围绕着盗墓本身，与整个外部社会以及个人的心理关系不大，是极其专业化和细分化的一种小说类型。
我认为盗墓类作品应该被归入探险类，其在西方的代表作品就是著名的《印第安纳琼斯》系列小说，后被改编成电影系列，如《夺宝奇兵》、《约柜奇兵》等等。直到今天，探险类仍然是西方一个重要的通俗小说类型。
◇BOOK。◇欢◇迎访◇问◇
第40节：关于蔡骏的电影 蔡骏谈自己个人
记者：你认为盗墓类小说的市场前进如何？
蔡骏：虽然现在盗墓类小说势头不错，但正有一股力量将它推向死亡……这就是出版商。中国人凡事都喜欢一窝蜂，尤其是出版图书行业更是如此，一出现什么热点的书的题材，就全部都挤到这个上面，结果乱做一气，把牌子全部做砸掉�
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