的感情刺激和浪漫奇遇。在战斗中，他显示了自己的才华，却也因为他的个人欲望和私心，给九连造成意外的危难，加剧了战士的牺牲，也造成张莉的喋血沙场，还给自已造成了终身无法弥合的心灵创伤。与他相对应，出身于乡村的刘宗魁，有着农民的朴素和务实精神，先前参加过的战争，使他懂得，一个指挥员，应该如何珍惜每一个战士，必须以最小的代价，去争取战斗的胜利。他遭受的挫折和妻子的病故，窒息了他个人的生活热情，亦使他心存愧疚。在战场上，战士的惨重牺牲，则使他陷入了深深的自我谴责，唯求战死在阵地上。他的狭隘，使他用相当激烈的方式对江涛进行报复，这也显示出乡村之子的另一个需要自省的侧面。作家让他们最终消除隔阂，齐心合作，表达了作家的善良愿望和对未来的祝福，以及他对于部队建设的理解。
（张志忠原载1995年10月31日《解放军报》）
◆穿越死亡的英雄礼赞
——读长篇小说《穿越死亡》
军旅作家朱秀海凝神于南部边疆的战争硝烟长达十余年之后，终于为我们捧出了40余万字的呕心沥血之作《穿越死亡》（中国工人出版社1995年10月出版）。它，堪称是关于那场战争的总结之作。
总体来看，我们可以这样来评价《穿越死亡》的艺木风格：这是一部现实主义精神与理想主义激情相结合的厚重之作。它具有俄罗斯油画一般沉甸甸的质感，它又像中国太极功夫，内蕴深邃，其绵绵掌力不绝如涌迎面逼来。它写得绵密细腻而不乏大气，从容舒缓而又有力度，惊心动魄而又发人深省。具休而言，我们则可以从以下三个层面来简要评述《穿越死亡》的“创意”。
首先，它建筑了一个最适合支撑或容纳一部长篇小说容量、小全景式的故事框架。全书以一次收复失地的中型战役为背景，细致而有层次地展开了从我前沿团指挥所到前线战斗排的立体而丰富的战争画面。最具特色的是这个故事中间所出现的巨大逆转和反弹一—在最初的作战预案中毫不起眼的“634高地”，随着战斗的纵深发展而逐渐成为了整个战役成败的关键之地，而原先作为预备队的战斗力弱中之弱的三营九连三排竟然鬼使神差而又别无选择地成为了能够去攻打“634高地”的唯一力量。矛盾的急转直下所形成的强烈反差和巨大张力，就这样紧紧地绷住了整部小说的情节发展，显得波澜起伏而悬念迭出。尤为难得的是，这种情节的设置和突变毫无牵强和人为编造的痕迹，它完全是按照战争的规律和逻辑环环相扣，层层推进，剥笋式地自然展开。据一些读过作品的指挥员和战术专家们说，即便将“634高地”攻坚战作为一个经典战例来分析，它也是完全经得住推敲的。
其次，它直逼死亡这一战争中的主要矛盾和战争文学申的重大主题，并以死亡为镜子来洞彻人物的灵魂和照取人性的深度。仅此－点，就大大丰富与深化了当代战争文学的思考层面。它将一个只有17岁的文弱大少年上官峰担任排长的九连三排置于死亡之谷，就是为了充分展现一个个平凡的军人面临死亡的心灵裂变或入格升华。它勇敢地正视死亡带给人们的生理和心理的恐惧，指出“生命的本能拒绝死亡”这一简单的道理，大胆地让主入公（上官峰）承认：“死是具体的，突如其来的。它让我恐惧。这很可耻吗？不。……生是每一棵小草都无限渴望的。”“战争中最容易剥夺的就是人的生命，但正因为如此，生命在战争中就应当受到加倍的珍惜……”“战争的艺术不是死的艺术而是生的艺术。战争就是躲避和战胜死亡。”小说的难度更在于让这些人物符合人性和性格的规律向前发展，为每个人都找出各自不同而又雄辩有力的行为动机和辩护理由一一或从理智出发，或从情感出发，或从个性出发，或为了国家或民族的整体利益，或为了军人的职责和荣誉，或为了个人的前途和命运，或仍然是因为害伯（战后上军事法庭），最终都战胜了恐惧，穿越了死亡，成为“高地”上的英雄。
再次，它塑造了一系列富于个性光彩或人格魅力或性格特征，同时又包蕴了丰厚的思想内涵和人性深度的人物形象。在从战士到军长有名有姓的40多人当中，团长江涛、副团长刘宗魁、排长上官峰等形象最为典型和丰富。江涛作为将门之子，刘宗魁作为农民之子，作者有意识地在他们之间进行对比，发现差异，寻找合点。他以江涛的职业军人精神和当代军入意识反衬刘宗魁的偏颇与执拗，又以刘宗魁的坚韧踏实与奉献品格来修补江涛的好高骛远与华而不实。这种性格的反差不但具有艺术的张力，而且显示了作者对中国军人素质修养和军队建设走向的深层思考与理论设想。
当然，《穿越死亡》可称道之处远不仅止于此，限于篇幅，无法备述。但我以为，有以上三点鼎足而立，已将一部优秀的战争长篇小说牢牢支撑在当代文学的风景线上。我们不可否认，《穿越死亡》如同一个重量级拳击手，他的姿势也许还欠优美和潇洒，但他超乎寻常的力量，已经把我们击中了。
（朱向前原载《中国海洋石油报》1995年12月10日）
◆军事文学的逾越
——读朱秀海的长篇小说新作《穿越死亡》
我国的军事文学，在新时期有很大的突破，出了很多好作品。但从时代要求来说，还远远不够。我认为，这是因为军事文学的突破，比其他领域，有更大的的难度。无庸讳言，在目，又处于冷的状态。这也是非常正常的。因为我国的大环境，进入了和平发展时期，有更广阔的领域，吸引作家和读者。不过，也许这个时期，才是甘于寂寞的军事文学的探索者，进行冷静思考，创作出有分量作品的时候。而朱秀海的《穿越死亡》正是这样的作品。这个时候出来，也更有探讨的价值。
这部作品无疑是一部清心的成功之作。我认为它的成功，恰是作者在战争过去很多年以后，对生活积蓄和感受，经过沉淀，才可能达到的。及时地很快地写出反映现实的作品，是需要的，它会起到宣传作用，这种作品，由于受当时的社会气氛的影响，感染，也可以写出很有激情的作品来，然而，往往很难有长远的生命力，古往今来，传世之作，多数却不是这样的作品。经过对生活反复认识，长时期酝酿，以冷静的目光再审视它，赋于哲理的思考，再来精心的描绘它，表现它，这种作品会更加耐人咀嚼，也更有生命力。
军事文学的特点，它的脍炙人口，它的撼人心魄，它的独有的魅力，是由罕人的特质决定的，那就是军人不惜用生命去捍卫部落、氏族、政治集团和国家的利益，在生死线上，闪射出的人性的光辉和表现在战争艺术上的人的智慧，或显露出负面的品赋。我常想，战火能把人的灵魂，人性的丑恶和善美，都透视得极为明晰清澈，在战火中，入成为透明体。这才是军事文学所要表现的。《穿越死亡》正是这样做的。人性并不是黑白分明的，或是性本善，或是性本恶，可以说清楚的，它是极为复杂的。《宁越死亡》表现了这个复杂。
我不赞成军事文学作家把人物，写成绝对的良或莠，因为真实的人不是这样的。净化为神圣，当然是不可取的，然而以所谓揭示人性恶，把人都描绘成勾心斗角的市侩，同样是不可取的。如果是那样，人类不会繁衍到今天，也不会进步。那将给人以冷丝丝的无望。
军事文学，战争本身，只是载体。企图描绘图解一个完整的战役或一个战斗的过程，是徒劳的，那是军事家的任务，描绘人的心灵在战争中的轨迹，那才是作家的任务。我们不少作品，试图写全景式的战争，动辄就从敌我双方大本营，与到战壕，逐级推出各级指挥官和士兵，又没有托尔斯泰或罗贯中驾驭宏观的功力，失败居多。比如写国内战争的很多文艺作品，往往要将蒋介石搬出场，结果是漫画式的僵板的毫无生气的形象。《穿越死亡》没有试图写战役的总过程，只写了一个团，主要写了一个团的配属营，甚至于一个配属营的一个连，重点实际是一个排，一个排的几个人。这个排是这部书的灵魂。这样的构思是睿智的，也是本书成功的原因之一。现代中外成功的军事文学作品，很多是这样作的。这就像一滴晶莹的水珠，能闪射出海洋的光辉。
《穿越死亡》是一部扎实的作品，他着力写出了很多形象鲜明的人物。如江涛、张莉、刘宗魁、姜伯玉、林洪生、上官峰以及他的三个班长，还有程明、梁鹏飞，还有杨雯，甚至于得水。他们中间很多人物是我军的脊梁。这些形象各异，构成了现实的真实的多彩的军旅群像。以我个人的好恶，我最喜欢的是刘宗魁和上官峰，前者是我们军队农民出身的基层军官到中层军官的典型，后者是新时期成长起来的新型军官，是刚刚从绽开的蚌壳中，显露出光彩的明珠。当然，作为审视文学形像这个视角来看，很多人物，即便是带严重缺点的，甚至于像灵魂上带有重荷的不称职的程明和梁鹏飞（他们是我国军事文学中罕见的人物），我都很赞赏，因为他们不像剪纸，而像是雕塑，是立体的人。
《穿越死亡》在创作意旨的可贵之处，是它给人们看到：人穿越死亡，也是超越自身负担的过程之艰难和痛苦，同时也给人看到穿越的激奋豪迈。
这本书虽然浑厚凝重，却极有可读性，特别是后大半部，精彩感人，令人不忍释卷。这是我国军事文学中有重大突破的作品，它把我国军事文学向前大大延伸了一步。
（叶楠原载《文艺报》1995年12月15日）
◆朱秀海和他的长篇小说《穿越死亡》
海军作家朱秀海的长篇军事小说《穿越死亡》，由中国工人出版社出版后，被视为“近年不可多得的优秀军事文学力作，是当今少见的沉思型战争小说”。
在当今军事文学面临着创新和发展的时刻，作为军人作家，朱秀海教年来一直在孜孜追求，苦苦探索。《穿越死亡》，可谓是他历尽艰辛磨砺的讴心之作。1979年和1985年，他曾两次深入前线作战部队，与前沿官兵一起战斗、生活之后，写出了多部（篇）脍炙人口的作品。其中报告文学《河那边升起一颗星》获1983年“全国优秀报告文学奖”和首届“中国人民解放军文艺奖”；短篇小说《第一次战斗》获总政治部“自卫还击保卫边疆优秀作品奖”；长篇小说《痴情》获1991年全国优秀图书奖。但是朱秀海并没因此而驻足。他忘不了那些为祖国为人民流血、捐躯的将士们，那些活生生的形象一直在他的眼前跳动着、呐喊着，即使生病躺在床上，他也难以忘却那些血与火的场面，难以忘怀那些迎着炮火穿越死亡面升腾的灵魂……于是，一部以新的视角描写现代战争的长篇巨著，开始在他的心中孕育，开始在他的手中笔耕。
《穿越死亡》是一部以全新的内容、思路和笔法，描绘当代战争和军人命运的长篇军事题材小说，作者以史诗般的规模，亲身参战的深切感受，细腻感人的笔触，真实地向读者再现了一场可作为经典战例加以研究的现代战争，并以此为背景，成功地塑造了一组富有个性的军人英雄，细致入微地描绘了他们艰难曲折的战争经历和心理历程，揭示了当代军人在战争环境锻造与铸炼自己英雄品格的特殊过程，展示了平凡、普通的军人在精神品位上迎着死亡与炮火走向纯净与升腾的轨迹。
作者着力刻画的江涛，出生于将门，从小在军营长大，称得上是“军中骄子”。他目空一切，看不上与他观点、行事不同的人，尤其瞧不起农民出身的刘宗魁。他多了刘宗魁所没有的聪颖，却少了刘宗魁一类人的纯朴。他把名誉、地位、前途看得重若生命，他把战场看作是炫耀、展示自己的舞台。以致战斗尚未打响，他便设想了胜利后的自己。但是，他在个人生活上却又放荡不羁，即使战斗迫临眼前，箭在弦上，也仍不放弃自己认为应有的享乐和对美丽女性的追求。江涛并不是一个盲目行事的人，而是他的出身、他的经历、他的干练、他的聪慧，决定了他是一个自信的人。大战来临，他有自己独到的周密思考和部署，而且认为胜券在握。第一阶段战斗告捷，更使他认定胜利必属自己，然而在第二阶段战斗中，他的部队却意外地遭到了重大挫折。一向高傲的他，这时却几乎精神崩溃，陷入了绝望的边缘。他以为自己彻底失败了，名誉、地位、前途也将付之东流。但他决不甘心这样的结局，他决心亲自去夺取最后的那块高地，以维护自己作为一个军人的荣誉。就在他带领部队奔赴战场的路程中，面对敌人的残酷，面对倒下去的战友，面对死亡与求生的本能，使他终干找到了自已。
刘宗魁，是作者着力描绘的另一个人物。他为人真诚、善良、纯朴，然又不无偏狭心理。他原本对江涛这类自以为是的“天之骄子”就带有一份成见，对其指挥能力更是怀疑。然而，由干战争的需要，他却又不得不从C团带着自己的小分队，来到A团按受江涛的指挥。这无疑就带来了两个人物的个性磨擦，而且是在一场经历着生与死之考验的激烈战斗中。刘宗魁及小分队在战场上却意外地与劲敌相遇，走进了江涛无意置他于死地的陷阱。于是，一场拚死的战斗开始了。尽管刘宗魁和他的小分队以死与敌相搏，以巨大的牺牲为全局的胜利奠定了基础，但终因伤亡过重难再支撑。刘宗魁是一个经历过战争的指挥官，懂得爱惜士兵的生命，为了使部队少受伤亡，不得不向江涛请求增援，然而江涛却出于全局考虑，未能完全接受他的请求。刘宗魁在愤慨、暴怒之下身不由己地走向了“冒险”，一方面，他擅自中断了与指挥所的联系，欲以失败来“惩罚”妄自尊大的江涛，另一方面，却又为了夺下最后一块高地，并保住幸存的战友，毅然独自扑向雷区，向敌人发起了勇猛冲击。
上官峰，也是作者精心刻画时另一代表人物。他是一个天资过人的学生官，他对生与死有着自己的定律，他认为“我不是为了�